2 Коријена траве: Поглед на Пхаре Понлеу Селпак

Групна фотографија Схаре Понлеу Селпак, 2018. Љубазношћу слика Хиек Вила.

Пхаре Понлеу Селпак је уметничка школа у Баттамбанг-у, Камбоџа, коју су основали Бандаул Среи, Дет Кхуон, Лао Лон, Саретх Сваи и Вутха Тор. Када питам Сваиа шта значи бити суоснивач, он каже: "Бити оснивач Пхаре значи бити оснивач савремене уметности у Камбоџи." Ово је смела изјава, али да ли је то основана тврдња?

Групна фотографија са Саретхом Сваием, 2018. љубазношћу Петер Пхоенг.

Године 2013. покојни Моливанн Ванн, бивши министар културе цитиран је у сада већ неисправном листу "Камбоџа Даили", рекавши: "Пном Пен је јапанском сарадњом спасила компанију ЈИЦА, а Ангкор Ват у Сием Реапу спасао је УНЕСЦО са Француском и Јапаном. " Ваннова се изјава односи на урбанизацију града и очување камбоџанске културне баштине, али се такође дотиче шире и сложеније слике обнове Камбоџе данас: истакнуте улоге невладиних агенција, у бољем или лошем смислу, у развоју национална држава.

Фотографија Лао Лон, 2018. Љубазношћу слике Хиек Вила.

Паришки мировни споразум 1991. године, који је званично обележио крај ратних сукоба и окупације Вијетнама над Камбоџом, не само да је успоставио мир и рашчистио пут ка репатријацији камбоџанских избеглица, већ је пружио изговор за прилив невладиних агенција у државу -изградња мреже. У процесу попуњавања јаза, где је недостајала пажња владе, ове агенције су постале активне. Активност је такође значајна, у значајној мери, у социо-културној орбити: напредовању и оживљавању камбоџанске уметности, као и развоју савремене уметности.

Слика Бандаул Среи, 2018. Љубазношћу слика Хиек Вила.

Остајући у свом почетном стању, савремена уметничка сцена цвета - бројни уметници који су добили међународно признање, укључујући и самог Сваја - на позадини неразвијеног уметничког екосистема и инфраструктуре. Постоји недостатак уметничких образовних институција, изложбених и перформанси, јавних финансирања, уметничког тржишта, књижевних извора и платформи за јавни и критички дискурс и дискусије попут уметничких часописа и новина. Наставак бујања стваралачког нагона земље у великој је мери захваљујући напорима невладиних агенција као што су Институт Реиум, Француски институт, Камбоџанска жива умјетност, ЈаваАртс, Бопхана Центер, СаСа Бассац и Пхаре.

Значи „Сјај уметности“, Пхаре Понлеу Селпак потиче из Баттамбанга, града на северозападу који је основан 1994. године. Сада је интердисциплинарна уметничка школа која нуди курсеве обе уметничке уметности (циркус, позориште, музика и плес ) и визуелне и примењене уметности (анимација, графички дизајн, цртање и сликање). Школа такође смешта вртић, дечији развојни центар и државни образовни програм (од основне до средње школе). Пхаре укупно прихвата око хиљаду студената дневно.

Слика Вутха Тор, 2018. Љубазношћу слика Хиек Вила.

Вутха Тор, суоснивач и сам уметник, примећује да је његов учитељ, француски држављанин Вероникуе Децроп, који је ујединио суосниваче Пхаре. "Она је основала центар да нам пружи склониште и платформу, где бисмо, деца избеглица, могли да развијамо своје вештине и остваримо своје снове", каже Тор.

Тор се односи на часове арт терапије који је Децроп понудио будућим оснивачима Пхаре-а у избегличком кампу Сите 2 на камбоџанско-тајландској граници између 1986. и 1992. Оставио је трајно наслеђе. У посебном броју „Удаиа, часопис за проучавање Кмера“ за 2014. годину, цитиран је Децроп: „Након што сам бакљи предао локалном тиму састављеном од мојих бивших ученика из логора, и после девет година у иностранству, вратио сам се у Камбоџа Центар је растао, развијао се, његове активности су се множиле, а уметнички учинак био је снажан. Било је то попут великог откуцавајућег срца, привлачећи наду и енергију, блистајући на заједницу и шире. “

Слика Дет Куон, 2018. Љубазношћу слика Хиек Вила.

Пхаре је био важан у развоју уметничке сцене у Камбоџи. "Школа је понудила могућности за своје ученике, а неки од њих су сада вежбајући уметници и доприносе друштву својим радовима и изложбама", каже Сваи. Овде верујем да се Сваи односи на уметнике као што су Робит Пен, Цхеаницх Нов, Сокунтеви Оеур, Пхеари Хеак, да споменемо неке, а такође и позоришне и циркуске извођаче. Познат по својим модерно-позоришним циркуским представама, Пхаре и циркус главне су туристичке атракције у Баттамбанг-у и Сием Реапу.

Истовремено, расправа о савременој уметничкој сцени Камбоџе била је фокусирана на посвећивање Пном Пенха као епицентра и на тај начин уклањање Пхаре и његовог дома, Баттамбанг, са радара уметности. Кхоун, суоснивач и директор уметничких уметности, тврди, „Можемо рећи да је присуство Пхаре оно што чува репутацију Баттамбанга као културног центра.“ Међутим, Тор тврди: "Не желим се хвалити са својом провинцијом, јер не можемо рећи да без Пхаре-а нема уметности, јер је провинција одувек била креативна, али наше присуство мора то мало више одгурнути."

Иако је тешко измерити значај Пхаре за камбоџанску сцену савремене уметности, нема сумње да је он упорно и значајно допринео његовом развоју и наставиће то чинити још годинама.

Више информација на пхарепс.орг.

Овај чланак написао је Реаксмеи Иеан-Георге за Арт Републик 18.

Ово је део „Боље заједно“, низа разговора о томе како су се људи удружили на иновативне начине стварања, излагања, предавања, дискусије и архивирања уметности у југоисточној Азији, које вам је АРТ РЕПУБЛИК донео на мрежи и у штампаном облику.