Уметници из југоисточне Азије: Интервју са музичарком, рођеном у Бруклину, Маргарет Ленг Тан

Април 23, 2024

Маргарет Ленг Тан изводи "САТИЕфацтион" у Националном музеју Сингапурског театра галерије. Имаге љубазношћу Националног музеја Сингапура

„Више од свега“, одушевљена је Маргарет Ленг Тан док је седела под светлима позорнице у замраченом театру галерије Националног музеја Сингапура (НМС), пред одабраном групом новинара, „Желим да будем, а не станд- стриповски, али стриктни. А зато што користим играчки клавир, могу бити у ситуацији да будем смешан! " Чини се да сама изјава обухвата дух 71-годишњакиње - шарене, знатижељне, али преломне границе и иконокластичне - док преноси тренутне намере да „крене поп“.

Пијаниста са седиштем у Сингапуру, из Бруклина, био је на НМС-у припремајући се за само вечерњи мултимедијални концерт, "САТИЕфацтион", 20. јануара, у почаст покојном француском авангардном композитору Ерику Сатиеу, свирајући оба на клавиру. и играчки клавир, заједно са читањем поезије и видео пројекцијама. Ово је било праћење њеног добро прихваћеног перформанса 'Цабинет Оф Цуриоситиес' на Сингапурском међународном фестивалу уметности 2015, где је она претворила преплет свакодневних предмета, од шаховских сетова до бициклистичких рогова и будилица, у инструменте.

Танина листа достигнућа је заслепљујућа: она је била прва сингапурска солисткиња која је 2002., Исаац Стерн Аудиториум Царнегие Халл, пуштала публику на распродају, наступила на Венецијанском бијеналу у три наврата, а 2015. године добила је медаља за културу наведите неколико. Позната је и по томе што је била најважнији тумач Јохна Цагеа, њен ментор 11 година пре његове смрти 1992.

Маргарет Ленг Тан. Имаге љубазношћу Еспланаде - Тхеатрес он тхе Баи / ТрибутеСГ

Извор за Танину славну каријеру очигледно је потицао из супарничког брата са њеном сестром („Све што је урадила и ја сам требао учинити и боље.“) И од снажног наоружавања родитеља да јој предаје часове клавира у шестој години. Потом је освојила отворени део такмичења клавира у Сингапуру и Малаји 1961. године, а затим стипендију Њујоршке школе џулиларда у доби од шеснаест година. После њених дипломираних, магистарских и докторских студија касније - остало је историја. Арт Републик сустигла је Маргарет Ленг Тан.

Шта је то са играчким клавирима који вас фасцинира и када сте схватили да можете створити чуда са њима?

Клавир играчака има чаробни звук. Будући да уместо жица има металне шипке, не звучи као клавир јер је стварно препакирани глоцкенспиел који се претвара у својство. Ниједна два играчка клавира не звуче исто; штапови дају јединствене, сложене нијансе. Један може звучати као глас анђела, а други би добро радио у злосретном звучном филму хорор филма. Играчки клавир такође може бити носталгичан или озбиљан или смешан.

Доста рано сам схватио да су играчки клавири и играчки инструменти пуни потенцијала, јер за играчке нема правила и једино је ограничење ваше маште. Комбинације играчака су бескрајне и када почнете да додајете друге звучне ставке, добро, испуњавате оно у шта је Јохн Цаге веровао: да можете стварати музику на било којем објекту који може да производи звук.

Сваки предмет који одлучим да свирам, било да је клавир играчака или звоно на бициклу, третирам као прави инструмент у складу са изјавом француског уметника дада Марцел Дуцхамп да „лоши алати захтевају бољу вештину“. Данас са поносом могу рећи да све што могу на клавиру за одрасле могу да урадим на клавиру са играчкама с обзиром на моју контролу додира, нијансе, артикулације и динамике. Такође сам веома напорно радио на усавршавању своје технике свирања на птичјој звижди или папирној хармоники, тако да ће и оне поуздано наступити и испунити моја уметничка очекивања.

Раније сте изгубили инструменте у транзиту, често преузимани, али не увек. Какав је ваш однос са њима?

Била је то ноћна мора кад је Унитед Парцел Сервице изгубио мој сандук од 50 килограма који до данас нисам обновљен. Срећом, моја два врхунска играчка клавира за свирање увијек су се појављивала кад год су авиокомпаније отпуштене, а посљедњи дебакл у Цатхаи Пацифику почетком ове године, направио је укупно 10 инцидената током 20 година.

Моја клавирска играчка на турнеји је незаменљива. За мене су еквивалент Страдивариусове виолине - јединствене у својим изражајним и виртуозним способностима. Они су мој глас. Никад не бих могао радити оно што радим на било којем другом играчком клавиру.

„Свира клавир у доби од девет година, 1955.“ Имаге љубазношћу Маргарет Ленг Тан

Многи људи вас познају - ако већ нису - са вашег извођења Цагеовог тихог дела „433“ на вашем клавиру играчака испод празне палубе у филму Тан Синг Пин филма „Сингапур Гага“. Како је до тога дошло и шта мислите о том наступу?

Пин Пин контактирао ме крајем 2004. године, гледајући документарни филм Еванса Цхана о мом животу „Чаробница новог клавира“. Желела је да укључи мене и мој играчки клавир у „Сингапур Гагу“. Мислим да је извршавање "4'33" Јохна Цагеа под ХДБ (Хоусинг Девелопмент Боард) празним палубом била сјајна идеја! Ухватио је део живота у Сингапуру у том временском периоду.Као што је Цаге рекао, „Нема тога као празан простор или празно време. Увек се има шта видети, чути. У ствари, покушати колико год можемо да утишемо, не можемо. Звукови се појављују без обзира да ли су намењени или не. " Волим тај залогај кад је жена заробљена у свој мобилни телефон (чак и тада!) И није приметила, а камоли да би било чудно да би неко седео за клавиром у играчкој шупљини!

Шта је за вас важно кад неко доживи ваш рад?

Волим себе да видим као забављача. Желим да се људи добро проведу и оду са осмехом на лицу. Не желим доказати било шта или претворити било кога. Сретна сам и захвална што су вољни спустити се са мном зечје рупе.

Да ли вам је класична музика нешто природно природно и с обзиром на то колико вам је толико донела у животу, да ли сте могли да замислите да радите било шта друго?

У овом тренутку, осећам да сам прешао класичну музику у нови жанр који превазилази границе не само да укључује музику у прихваћеном конвенционалном смислу, већ и друге звуке. Наравно, кад сам био дете и током Јуиллијардових дана тежио сам да будем класични пијаниста, као и сви други. Али након сусрета са Јохном Цагеом 1981. године, све се променило. Рекао бих да је музика и даље у срцу мога бића, али то је музика која обухвата тродимензионалност позоришта, кореографије и перформанса.

"Са татом, пре поласка у НИ, 1962." Имаге љубазношћу Маргарет Ленг Тан

Ваше образовање у Тхе Јуиллиард Сцхоол, почевши са 16 година, кулминирало је вашим докторатом где сте били прва жена која је дипломирала са овом дипломом на престижној школи. Како вам је образовање помогло да се обликујете као уметник?

Атмосфера у Јуиллиарду је елитистичка и веома такмичарска. Неки врло талентовани људи не могу се носити с тим. Не само да сам преживео, већ и успевао јер сам открио да морам много да учим не само од својих учитеља, већ и од својих вршњака.

Да бисте развили свој пуни уметнички потенцијал, морате бити високо дисциплиновани у својим радним навикама, као и радозналост према свету око себе. Јуиллиард је у суштини била посуда са златним рибицама, али ја сам се потрудио да избегнем њене границе и судјелујем у Позоришту живота које нуди Нев Иорк Цити. Какав би то био отпад иначе!

Ваш отац је био бивши председник Страитс Тимес Пресс-а, Ц.Ц.Тан. Да ли сматрате да потичете из креативне и интелектуално склоне породице? Јесте ли одрастали неки формативни тренутак који вас је променио и обликовао као уметника?

Долазим из породице адвоката. Уметничке потраге нису баш де ригуеур у нашем домаћинству, али било ми је дозвољено да држим часове музике и балет, јер ми их породица може приуштити, на чему сам захвална.

Мој отац је имао прилично велику библиотеку и били смо охрабрени да читамо. Моја глад за књигама током мојих формативних година довела је до трајне љубави према енглеском језику и писању која траје до данас. С поносом могу рећи да сам објавио четири чланка објављена у Нев Иорк Тимесу.

Када ми је било четрнаест година, Јосепх Блоцх, професор из Јуиллиарда, посетио је Сингапур и чуо ме како играм у мастерцласс-у. Подстакао ме да размислим о пријави у Јуиллиард након што сам завршио школу. Ово је била прекретница за мене: да је неко из спољног света мислио да сам довољно талентован да озбиљно размислим о каријери у музици.

Први пут сте се упутили у Нев Иорк почетком 60-их година када сте били тинејџер. Какав је био тај прелаз?

Пре моје Јуиллиард-ове аудиције, добро су ме пазили љубазни пријатељи мојих родитеља. Била сам ужасно мучна када сам први пут стигла у Њујорк. Једно од најтежих искустава којих се сећам могу бити код куће. Тада сам једног дана имао богојављење. То је било убрзо након што су ме примили у Јуиллиард. Возећи се низ поподне Еаст Ривер Дриве, заједно са мојом породицом, сунце је блистало на води, а величанствени њујоршки обрис испунио је хоризонт. Одједном сам осетио велики пораст усхићења ... Овде сам био у највећем граду на свету, у најбољој музичкој школи на свету! Прилике у овој земљи обећања постале су велике и намјеравао сам то искористити! Сва моја мука у том тренутку је нестала и никад се нисам осврнула.

„Јуиљардски дани, 1967.“ Имаге љубазношћу Маргарет Ленг Тан

Какав је ваш студијски простор и шта он вама значи?

Па, постоје три радна простора унутар мог викторијанског браонстона: један је велика сала за спавање горе у којој се налазе два винтаге клавир Стеинваи из 1890-их. Један клавир користим за припремљене клавирске активности, а други за свирање на тастатури. Доље имам још један Балдвин-ов клавир на којем могу вјежбати цијелу ноћ, јер држим вампирерске сате.

А ту је и соба за клавир играчака која је испуњена мојом колекцијом од преко двадесет играчких клавира, заједно са мојим арсеналом играчака и других звучних предмета. Ови простори су уточишта у којима вежбам, откривам, експериментишем, промашим, покушавам поново, „промашај боље“, да цитирам Бецкетта,… ..сва у друштву мојих дивних другова са псима, моје најотрпљивије и угледније публике!

'САТИЕфацтион' долази у време у ком желите да истражите више 'поп', експресиван приступ свом раду - не могу да не помислим како су атрибути приписани Сатие - авангардисти и визионари ... непоштовање правилник ... и његов загрљај апсурдног и надреалног и замагљивање високе и ниске уметности - такође се могу односити на вас.

Вау, то је заиста великодушно! Нећу дозволити да ми то иде у главу! Они атрибути које сте споменули мислим да су заиста применљиви на Јохна Цагеа и Марцела Дуцхампа, великих и утицајних уметника. Јохн је био блиски пријатељ старијег Дуцхампа, редовно су заједно играли шах. Дуцхамп-ове револуционарне идеје о уметности, садржане у његовим "реадимадес" -има, имале су дубок утицај на Цаге. Отишао бих тако далеко да бих рекао да је Цагеов 4'33 "музички спреман". Дефинитивно постоји веза са Сатиеином идејом „Фурнитуре Мусиц“ која је била замишљена као позадинска или позадинска музика.

Па видите, све ствари које радим користећи играчке и свакодневне предмете је само логичан крај путање коју су начинили ови сјајни визионари који су дошли пре мене.

Шта вам стиже у 2017. години? Споменули сте да је угледни Георге Црумб састављао ново дело посебно за вас.

Да, иконокластични амерички композитор Георге Црумб, коме је сада 87 година, управо је завршио 'Метаморпхосес, Боок И', прву рату у новом главном клавирском циклусу, прву од свог стварања револуционарне серије 'Макрокосмос' у 1970-има.

Никада нећу заборавити кад је он случајно споменуо у јулу 2015. године да ће ово написати за мене и да ће сваки од његових десет покрета бити инспирисан другачијом сликом. Какав поклон!

У последњих годину и по дана имао сам велику привилегију да будем Црумбова пијанистичка муза. Схваћам да је то историја у настајању. Створио је поприлично бузу и многи фестивали су заинтересовани да га представе. То ће бити фокус мог распореда перформанси за 2017. и 2018. годину.

Који је крајњи циљ?

Од Јохна Цагеа научио сам да посматрам и живот и уметност као процесе који се неумољиво одвијају у њихово време. У оквиру тога, циљеви постају ирелевантни. Наставићу да радим док идеје наставе и докле год сам физички и ментално способна.

Из шире перспективе, надам се да сам новој генерацији дао самопоуздање да тражи и истраје на својим појединачним стваралачким путевима и да останем јак суочен са скептицизмом и критиком.

Овај чланак је првобитно објављен у Арт Републик 14.