Изложба "Цхеонг Соо Пиенг: Стогодишњица прослава" у Асиа Арт Центру Таипеи

Уметник Цхеонг Соо Пиенг слика 1950-их.

Историја модерне уметности 20. века историја је реакција и ревизија, превазилажења и замене. У целом обиму своје уметничке каријере, само неколицина уметника може заиста тврдити да поседује и отелотворе тоталитет духа модернизма.

Кинески емигрантски уметник Цхеонг Соо Пиенг је вероватно један такав уметник. Рођен у Ксиамену и образован на уметничкој академији у Ксиамену из 1933. године, као и накратко у Шангају средином 1930-их, пре избијања кинеско-јапанског рата, прекинио је своје образовање, Цхеонг је прешао у Сингапур крајем другог светског рата. . Радећи у културно неплодном и умјетнички неприступачном окружењу послијератне сићушне нације која се борила путем националне неовисности и економског развоја, шансе су биле постављене против Цхеонг-а. Али уметник убеђења можда излази из релативно индиферентног већег окружења.

Већина која се сусреће са уметником Цхеонг Соо Пиенга задивљена је и збуњена у једнаким пропорцијама широким спектром стилова у којима је радио. Прелазећи фигуративне слике архетипских жена из југоисточне Азије у свом касном периоду срећу се у њиховим „природним“ сеоским срединама, са својим Модиглианијем - очи у облику бадема и немогуће витки удови који евоцирају класицизам фигура које је развио лик попут Мооре-а, никад се не би очекивало да ће исти уметник стајати иза платна с краја 80-тих и почетка 1970-их, тврдог и платна под утицајем минимализма, где геометријски облици су сигнализирали интроспекцију и истраживање емоција.

Цхеонг Соо Пиенг, 'Код Лотусовог рибњака', 1980.

Ако смо усредсређени само на оно што је видљиво из уметниковог дела дела, не усуђујући се у разматрању утицаја који је уметник могао да изврши на своје вршњаке и оне који следе, не би било претјерано рећи да је Цхеонг Соо Пиенг Азијски модернизам је најближи Пицассовом одговору. Попут шпанског гиганта пре њега, Цхеонг Соо Пиенг био је у потпуности повезан са променљивим зеитгеистом свог живота. Састављајући Цхеонове стилске промене током више од четири деценије плодоносног стваралаштва, не примећује се толико постепено еволуционо стилско премештаје колико примећује запањујућа, визуелна трансформација која се мења у облику, која се дешава сваких неколико година.

Окрените сат ка касним четрдесетим и раним педесетим годинама КСКС века и наилазимо на Цхеонг-а, младоликог уметника који покушава да схвати тежину модерне уметности раног КСКС века у непосредном послератном контексту, примењујући тен кубизма на свеже, непозната тема у екваторијалним тропима. Напријед према раним шездесетим годинама када је Цхеонг провео време у Европи где је апстракција експресионистичког обличја владала над многим џеповима глобалног света уметности. Цхеонг је у својим делима истраживао интуитивно сликарство и ставове Арт Информел-а и лирску апстракцију, сличну ликовима попут Георгеса Матхиеуа, Зао Воу-Ки-а или мање познатог Дениса Бовена.

Цхеонг Соо Пиенг, 'Мртва природа са мангостинима', 1955.

Остатак шездесетих година прошлог века Цхеонг је гајио примамљиво непоштовање конвенције, вешто обележавајући и дестабилизирајући прихваћене границе желећи се уклопити са контрадикторним идејама. Он је суштину минимализма тумачио према сопственим условима, израђујући и размештајући низ надреалистичних сликовних мотива који су одали почаст природи. Веровао је и примењивао се у стварању у равнини равнине слике, али истовремено одушевљен увођењем индустријских материјала у своја дела који су померали границе слике и скулптуре.

На потпуно оригиналан начин, Цхеонг као главни присвајач почео је да се претвара у прото-концептуалисте, служећи деконструисаним и поново састављеним укусницима модерне уметности 20. века, Цхеонг-стиле. На језику модерне уметности 20. века: мало тангујског надреализма, поред празнине Хепвортх-а и органских сугестивних облика Мироа, у експанзивности сликовних простора које су створили Ротхко и Алберс, а поредани и рационални попут Кандинског. Цхеонг је обишао сликарство и скулптуру са светлошћу и ако је постојала једина грешка овог талента, то је да он никада није хтео да остане довољно дуго да направи неизбрисив траг у скулптури.

Цхеонг Соо Пиенг, 'Ред Мотион', 1976.

Цхеонг Соо Пиенг, модернистички иноватор имао је изузетну способност за промене, али је подједнако био човек сталности. Од 1960. године па све до последњих дела које је створио, потписивао се монограмом фаук-кинеског карактера, у складу са снагом свог уметничког темперамента и филозофије: непрекидног експериментирања и непрекидног пропитивања суштине модерне уметности, њених апарата и израз.

Овај чланак је написао Ванг Зиненг, оснивач Арт Агенда, С.Е.А .. Више информација на артагендасеа.орг.

Ухватите изложбу 'Цхеонг Соо Пиенг: Стогодишњица прослава', која је изложена у Асиа Арт Центру Таипеи И од 11. новембра до 31. децембра 2017. Изложбу организује Асиа Арт Центер и Арт Агенда, СЕА, а подржава га артцоммуне галлери, Сингапур .