Кинеска савремена архитектура: Тумачење традиционалних дизајна у модерној, урбаној Кини

Птичје гнијездо, чизма, панталоне - неке од најпознатијих кинеских савремених грађевина више подсјећају на свакодневне предмете него на грађевине. Заједно су утјеловили жељу Кине, током најновијег грана изградње, да утврди свој статус супермоћи кроз изванредно изграђено окружење.

Али овај ватрени приступ дизајну спреман је да се промени. Комунистичка партија је недавно најавила офанзиву против „бизарне“ архитектуре, а Пекинг је представио правила због којих је „чудним“ зградама теже дати дозволу за планирање. Укључена у нове смернице, објављене у изјави Државног већа Кине прошле године, забрана је за зграде лишене карактера или културног наслеђа. Уместо тога, директива позива на зграде које су „економске, зелене и лепе“.

Најава је направила талас у архитектонском и дизајнерском свету и била је широко објављена у међународним медијима. Али за многе кинеске фирме за архитектуру уредба није била револуционарна: већ годинама локални атељеи тихо дизајнирају суздржане зграде које су осетљиве на њихов историјски и урбани контекст.

Пекинг'с Товнхоусе Хаитинг Вилла би Арцх Студио балансира пластење дрвета са резервним ентеријером.

Иунг Хо Цханг, рани пионир савремене кинеске архитектуре, основао је 1993. године прву кинеску фирму за архитектуру, Ателиер ФЦЈЗ, и дуго је нагласио потребу за архитектонским језиком који је из коријена у Кини. "Данас у Кини имамо превише зграда које споља могу изгледати модерно ... а уопште нису повезане са њиховим локацијама", рекао ми је архитекта 2012. године.

Чанг најпознатија резиденција је сплитска кућа. Објављен на Венецијанском бијеналу 2002. године, као део Пан Ши Ии комуне Великог зида, то је био један од првих пројеката његовог обима који су се више ослањали на азијске дизајнере, а не на западне „скорхитекте“. Постављен на стрмој падини, буквално је подељен на пола, са кратким стакленим мостом који се спаја са његове две стране и формира план В-облика који се отвара према падини. У многочему кућа је Цханг заузела традиционално кинеско двориште. "Кад га видите споља, кућа изгледа повучена, као и свака друга дворишна кућа", Цханг описује, „Али изнутра, схватате да је она, у ствари, потпуно отворена природи".

Ванг Сху, још један пионир савременог кинеског дизајна, је са супругом Лу Вениу 1997. године са супругом Лу Вениу основао свој студио у Хангзхоуу, Аматерска архитектура, са изричитим циљем да се врати традиционалним техникама израде. Архитекта, коме је касније додељена Притзкерова награда за архитектуру, провео је скоро деценију путујући селом у удаљена села како би учио о традиционалним грађевинским техникама, а традиционалне мотиве и материјале попут бамбуса, дрвета и рециклираних цигли уградио је у своје дизајне.

Двориште уз море МЕТА пројекта прилагођава традиционално пребивалиште модерном начину живота

Један од његових раних стамбених пројеката, Вертикално двориште, такође помиње историјске стазе и куће у дворишту. Ванг је сагледао традиционалну типологију грађевине окрећући четверокутник на своју страну и креирајући дворишта двоструке висине на сваком спрату. „Свака породица има двориште и кров“, каже Ванг о пројекту. „И иако је зграда висока 100 метара, она и даље одржава осећај живљења само два спрата“.

Овај детаљ је важан за Ванг, који верује да се велики део модерне архитектуре превише бави зградом, а не њеним становницима и како они заправо живе и осећају се. Изградња на људском нивоу и даље је пресудна с обзиром на брзу кинеску урбанизацију и њене велике градове. И следећи стопама раних пионира, бројни студији дизајна решавају овај и друге изазове цртањем из кинеског народног језика.

ЗаО / стандардарцхитецтуре са седиштем у Пекингу, недавно је завршио пројекат Мицро Иуан'ер, адаптивну иницијативу за поновну употребу која уводи у дарсхиларски кварт и на тај начин низ микро простора, дечију библиотеку, уметнички простор, плесни студио и занатски студио. покушаји очувања многих слојева традиционалног хутонг-а (стаза или уличица у традиционалном стамбеном простору кинеског града, посебно Пекинга).

Став према дворишним становима Пекинга типично се промешао између потпуног искорјењивања и неке врсте статичког очувања. Овим пројектом Зханг Ке, оснивач стандардне архитектуре, имао је за циљ да препозна јединствену топографију дворишта које се развијало у Пекингу током последњих 60 година и он сматра пројект изјавом о томе како Кина треба да третира своју урбану историју. "Све [пуно компоненти] чувају, одржавају и чувају посебан квалитет овог великог неуредног дворишта", каже он. „То постаје место на које се људи осећају навикли, али јасно схватају да се нешто савремено догађа“.

Центар за посетиоце реке Ниианг у Тибету, од стране ЗАО / стандардарцхитецтуре

Зханг верује да би премишљање дворишта које је у средишту традиционалне кинеске културе могло помоћи покретању нове фазе изградње Кине.„Мислим да би то могло створити нову револуцију у обнови градова у Кини ако започнемо са двориштима - традиционалним стамбеним јединицама - што је биолошка студија у којој вршите генетско истраживање ћелија, а онда се могу створити нови облици живота“.

Када су у питању луксузни домови, локални студијски дизајни такође избегавају америчка приградска дворца и уместо тога интерпретирају традиционалне кинеске станове за савремени начин живота. Пекиншки студио МЕТА-Пројецт недавно је завршио обнову Дворишта близу Западног мора за клијента који је желео да зграда прими разноврсне програме, укључујући чајну кућу, трпезарију и простор за забаву, канцеларију и животни простор. Решење фирме био је дизајн који се креће између традиционалних, интровертних квалитета дворишне куће и савремених, екстровертираних подручја која подстичу социјалну интеракцију. "Интервенција у хутонгима мора да се заснива на истинском разумевању живота и културе ... уместо на чврстој заштити његовог физичког изгледа", каже студио.

Чак се и кинеска индустријска архитектура позива на историју. Пекиншки Арцхов студио можда је најпознатији по вили Хаитанг, елегантној градској кући која меша унутрашњи и спољашњи простор и уравнотежује пластење дрвета са резервним ентеријером. Али фирма је недавно такође довршила органску фарму од 60.000 квадратних метара у Тангсхану на коју утичу традиционалне зграде дворишта.

Идеја фирме била је да створи увеличану верзију дворишне куће са самосталним и флексибилним радним простором који би формирао хармоничну везу са околним равним пољима. Добијена структура састоји се од складишта материјала, млина, радионице за прешање уља и простора за паковање. На граници зграде постоји спољни ходник који повезује четири подручја и унутрашње двориште које се насумично простире око зграде и пропушта светлост и ваздух. Конструкција такође лежи у цементној основи од 60 цм, методу дрва за заштиту од влаге, због чега газдинство изгледа као да благо лебди изнад поља.

„Мислим да је тренутни статус куо у Кини, уз више размишљања и могућности, још узбудљивији него претходни период дивљих развоја“, каже Зханг Ке. Суптилна архитектура можда не хвата наслове, али има тенденцију да надмаши све лепше дизајне. А с кинеском владом која подржава пројекте који показују суздржаност и културолошку специфичност, наредна фаза изградње може завршити производњом дуготрајнијих структура које побољшавају живот оних који их живе и који са њима комуницирају.

Овај чланак је први пут објављен у Палати 19.