Поље снова: Мета Моенг у Пном Пену, Камбоџа

Лим Сокцханлина, ноћни клуб Урбан Стреет. Поглед на инсталацију, СА СА БАССАЦ, 2014. Слика је љубазношћу уметника и СА СА БАССАЦ.

Када се реч "сан" изговара у добро успостављеним уметничким системима, то је готово увек реторика. Супротно томе, у земљама где се савремени уметнички систем тек треба изградити (или поново градити), реч изненада постаје жива и светла са значењем. Уметнички оператори у новим сценама савремене уметности могу се суочити са многим потешкоћама, али непроцењива предност коју поседују је опипљива перцепција да је оно што раде заиста важно. Тамо уметност није индивидуална потрага: она је повезана са растом читавог друштва.

Од 1980-их, културни дух Пном Пену полако се враћа у престоницу након крваве репресије режима Хмер Роуге и четрдесет година рата. Док су простори попут Француског културног центра (данас Француског института), Нове уметничке галерије, Реиум института за уметност и културу и Јава Цафе покренули препород савремене уметности, појављују се нови простори. Ново дете у блоку зове се Кон Лен Кхнхом, што у преводу значи "моје место".

„Било је важно да се на кмерском језику назове назив уметничког простора, јер сам желео да мештани заиста осете да је то њихово место“, објашњава Мета Моенг, оснивачица простора. „Угостим не само уметничку заједницу, већ и људе који нису уметници. Желим да повећам приступ камбоџанској уметности и култури и изградим мрежу овде у Пном Пену. "

Цхан Дани, ако су данас били с нама Поглед на инсталацију, СА СА БАССАЦ, 2013. Фотографија љубазношћу уметника и СА СА БАССАЦ. Љубазност према сликама Ерин
Глеесон.

Меонг објашњава да у Камбоџи већина људи мало зна о домаћој савременој визуелној уметности, мада има неколико уметника који су успостављени широм света. „Немамо уметничке програме у школама и влада није баш заинтересована за промоцију уметничке сцене. Треба нам образовање да бисмо се више фокусирали на јавне програме. Морамо сами постати део решења, покушати ангажовати људе који нису нужно део света уметности и који би могли бити застрашени. Не можемо се жалити. Са Кон Лен Кхнхом намеравао сам да сарађујем углавном са уметничким институцијама, уметничким независним пројектима и студентима. “

Јачање публике озбиљно је посвећено Меонгу, чија обука је за менаџмент: „Можда то чини начин на који ја видим ствари мало другачије. Уметност је била нешто што се у мојој породици никада није охрабривало; Све што сам морао је да одем да учим. " У 2013. години добила је место у програму Цреативе Леадерс, такмичарском програму личног развоја за уметничке менаџере који нуди уметничка организација Цамбодиан Ливинг Артс. То ју је зближило са уметношћу, а она је тада постала суоснивач мреже Камбоџне уметничке мреже (ЦАН): „Заиста сам била задивљена када видим како страст и љубав уметници улазе у њихов рад, победивши сваку борбу и водећи живот то се толико разликује од остатка друштва. Уживао сам у њиховим интелектуалним спекулацијама и само проводио вријеме с њима. " Након што је упознала Ерин Глеесон, кустосицу са седиштем у Пном Пену и уметнички директор СА СА БАССАЦ, почела је да ради у овом независном уметничком простору, постајући менаџер пројеката у заједници.

Меонг је одлучила да отвори сопствени простор у фебруару 2017. готово случајно. У почетку је тражила миран простор за себе у граду, да би се састала са клијентима и обављала самосталне послове као саветница и асистенткиња уметника, јер је тренутно менаџерица студија међународно признатог камбоџанског визуелног уметника Сопхеап Пицх-а. Пријатељица јој је понудила кућу за изнајмљивање: двоспратну традиционалну дрвену кмеричку кућу смештену у тихој уличици у близини Музеја геноцида Туол Сленг.

Публика архитектонског студија Ванн Моливанн Пројецт на СА СА БАССАЦ, 2015. Љубазност слика СА СА БАССАЦ. Љубазност слика Прум Еро.

„Када сам стигао тамо, нисам сумњао. Ово није била једноставно кућа, то је био мој сан ”, објашњава она. Одбацивши идеју о приватном студију, почела је да предвиђа простор у коме се уметничка заједница може окупљати. Одмах је планирала да искористи простор за ликовне разговоре, за разлику од изложби, као и да скупи резиденцијални простор намењен студентима, истраживачима и кустосима: „Нисам желео да нудим уметничке резиденције, јер смо већ имали уметничке пројекте Са Са и одлично су радили ", примећује Меонг. „Да бисмо допринели уметничкој сцени, морамо да учинимо нешто другачије. Мислим да је циљ стварање и бити део мреже. "

Глеесон је на истој страници. „Ми смо мала сцена и верујем да разликовање наших различитих програма треба схватити као допуну једних другима и широком спектру уметничке праксе“, објашњава она. „Одушевљен сам и узбуђен због Меонге и њене нове иницијативе Кон Лен Кхнхом, која се одмах интегрисала као топао и гостољубив простор за уметнике и публику у Пном Пену. Њена страст је зближавање људи. "

Рођен из Миннеаполиса, Глеесон је први пут дошао у Камбоџу као уметник, уз грант средстава Центра за људска права на Правном факултету Универзитета у Минесоти.Њен предлог је био да буде у Камбоџи да истражи креативне методологије у образовању о људским правима и да прошири своје историјско уметничко дело на тему теорије о историји фотографских архива повезаних са геноцидом.

Потом је поново посетила Камбоџу ради даљег истраживања и интервјуирања Нхем Ен-а, фотографа у затвору С-21, и преживелог С-21 и уметника Ванн Натх-а, као и сликара Сваи Кен-а и научника Ли Даравутх-а и Ингрид Муан. „Састанци попут ових били су веома дирнути и надахњујући.“ У том периоду је позвана да предаје изборни курс историје уметности на Универзитету Паннасастра, првом приватном универзитету за либералну уметност у Пном Пену, где је обликовала курс историје уметности који би био значајан у камбоџанском контексту: „Учио сам са својим студенти док смо улазили у студије, слушали уметнике и присуствовали изложбама које су се дешавале у то време. "

Током година спријатељила се са Ванди Раттана, водећим уметником и оснивачем уметничког колектива Стиев Селепак. Овде се поново појавила реч "сан". „Одатле смо почели сањати о многим стварима, укључујући и сопствени простор.“ Тако је настао СА СА БАССАЦ: од спајања Еринове кустоске платформе БАССАЦ Арт Пројецтс и уметничке галерије Са Са Арт-а Стива Селепака.

Иим Малине, Декомпозиција. Поглед на инсталацију, СА СА БАССАЦ, 2016. Слика је љубазношћу уметника и СА СА БАССАЦ.

Раттана је једном рекла Глеесону нешто што јој се често враћа: „Постаје тешко размишљати када смо присиљени да гледамо доље да не идемо у пут“. "Мислио је на тротоаре Пном Пену, буквално и метафорично", присећа се Ерин. "Подразумевао је да су у то време намерно одржавани њихови неравнине и препреке."

Можда је ово погодна метафора за уметност у којој већина делује углавном без локалне структуре подршке или било какве сличности званичне културне индустрије. Без финансирања државе или основаних компанија за попут руковања уметнинама или ПР-а у уметности, „остајемо„ Д.И.И. “ каже Глеесон. "Наравно, то је изазовно, али рађа и уметност која се ствара, од којих неке дубоко инспиришу."

Програм СА СА БАССАЦ осмишљен је како би подстакао локално уметничко окружење, истовремено повезујући камбошке уметнике са регионалним и међународним уметничким мрежама: „СА СА БАССАЦ је базиран у Пном Пену, али није тамо изолован. Основани смо 2011 године са фокусом на нове уметнике у Камбоџи. Ове ране изложбе, допуњене нашим јавним програмима, проширене су неформалним мрежама на регионалном и међународном плану, водећи ка уметничкој, кустосанској и институционалној сарадњи. " Многе иницијативе укључују програм боравка под називом ФИЕЛДС, који програмира сваке три године од стране Глеесон-а и ко-кустоса и окупља људе из различитих земаља како би се размењивали у различитим областима око Камбоџе. СА СА БАССАЦ такође посвећује ниво свог простора својој читаоници и архиви, за које Глеесон напомиње да се „првенствено користи уметницима, а све је већа употреба све већој количини студената, учењака и кустоса који се баве југоисточном Азијом и Камбоџом. “

У смислу утицаја на локално културно окружење, Меонг је отворен непредвидивом: „Кон Лен Кхнхом је експериментална платформа за мене. Ако ме питате шта ће бити у будућности, стварно не знам. Осјећам се као да експериментишем са простором, са ученицима, како бисмо могли обострано расти. Тренутно имамо студенте са пребивалиштем са Краљевског универзитета ликовних уметности од априла до августа 2017. године и резиденцијални истраживачки тим из Роунг Кон Пројецт-а, независног истраживачког тима од маја до октобра 2017. године. Такође ме занима комуникација са ширим светом уметности и другим пољима, попут архитектуре. Изнад свега, желим да људи долазе овамо да врше истраживање и повежу пријатеље. "

Осврћући се на метафору тротоара, Глеесон нема ништа друго него захвалност за рад на такозваним маргинама уметничког света: блиском уметности и њеним условима, у малом обиму, у блиској вези једно са другим. Али у исто време, каже, „Добро је када континуирани раст на пољу омогућава приступ већем тротоару на који можемо заједно размишљати док шетамо.“

Више информација на конленкхнхом.цом и сасабассац.цом.

Овај је чланак трећи прилог четверодијелне серије 'Више живота' која покрива визионарске - и одлучне - појединце који уносе живот у умјетничке сцене у главним градовима југоисточне Азије. Написао гаНаима Мореллиза Арт Републик.