Паришки дизајнер пирамида Лоувре И. М. Пеи навршио 100 година

Пирамида у Лувру, коју је пројектовао кинеско-амерички архитекта И. М. Пеи, у дворишту музеја у Лувру

Кинеско-амерички дизајнер је претрпео печење критичара пре него што се дивовска стаклена конструкција отворила 1989. године, а до 90 одсто Парижана изјавило је да је у једном тренутку против пројекта.

"Примио сам много љутитих погледа на улицама Париза", рекао је Пеи касније, признајући да је "након Лоувре мислио да ниједан пројекат неће бити превише тежак."

Ипак, на крају је чак и тај оштри критичар модернистичких „карбукула“, британски принц Цхарлес, прогласио „чудесним“.

А француски дневник Ле Фигаро, који је водио кампању против „окрутног“ дизајна, прославио је свог генија додатком на 10. годишњицу његовог отварања.

Пеијев мастерстоке био је повезати три крила најпосећенијег музеја на свету са огромним подземним галеријама окупаним светлошћу из његове стаклене и челичне пирамиде.

Служио је и као главни улаз музеја, чинећи свој подземни простор свијетлим и у већини облачних дана.

Пеи, који је одрастао у Хонг Конгу и Шангају пре него што је студирао на Харварду код оснивача Баухауса Валтера Гропиуса, није био најочитији избор за посао, јер никада раније није радио на историјској згради.

Али тадашњи француски председник Францоис Миттерранд био је толико импресиониран својим модернистичким проширивањем Националне уметничке галерије у Васхингтону, да је инсистирао да је он човек за Лоувре.

Социјалистички лидер био је усред покушаја трансформације Париза низом архитектонских "грандових пројеката" који су обухватали Бастиљеску оперу и Велики лук Ла одбране.

Већ средином 60-их и етаблирана звезда у Сједињеним Државама због своје елегантне библиотеке Јохн Ф. Кеннеди и градске куће у Далласу, Пеи није ништа припремио за непријатељство пријема који ће добити његови радикални планови.

Требао му је сав свој такт и сух смисао за хумор да би преживео низ сусрета са званичницима и историчарима који планирају.

Један састанак са француском комисијом за историјске споменике у јануару 1984. године завршио је узнемирено, а Пеи није могао да представи ни своје идеје.

"Сада нисте у Далласу!" један од стручњака је викао на њега током чега се сећао да је био „ужасан састанак“, где је осећао мету анти-кинеског расизма.

Чини се да ни Пеијева награда за Притзкер за архитектуру, „Нобел за архитектуру“ 1983. године, није убедила његове негативце.

Јацк Ланг, који је у то време био француски министар културе, рекао је за АФП да је и даље "изненађен насиљем опозиције" Пеијевим идејама.

Како је Лоувре бивша палата краљева земље, Ланг напомиње да је "пирамида тачно у центру споменика који је средишњи у историји Француске".

„Пројекат је такође настао у време жестоких идеолошких сукоба“ левице и деснице, додао је.

Тадашњи директор Лоувре-а, Андре Цхабауд, поднео је оставку 1983. године у знак протеста због „архитектонског ризика“ Пеијеве визије.

Садашњи главни директор, међутим, нема никакве сумње да је пирамида ремек-дело које је помогло да се музеј преокрене.

Јеан-Луц Мартинез све је више уверен у чињеницу да је сарађивао са Пеием током последњих неколико година како би прилагодио његове планове како би се носио са све већом популарношћу музеја.

Пеијев оригинални дизајн био је намењен до два милиона посетилаца годишње. Прошле године Лоувре је дочекао скоро девет милиона.

За Мартинеза пирамида је „савремени симбол музеја“, рекао је, „икона на истом нивоу“ као најпознатија уметничка дела Лувра „Мона Лиса, Венера де Мило и Крилата победа Самотхрацеа“.

Еиффелов торањ, који је сада синоним за Париз, суочио се са опозицијом током његове изградње

Пеи није самољубив због промјене дивљеног пејзажа Париза.

1887. године група интелектуалаца која је обухватала Емиле Зола и Гуи де Маупассанта објавила је писмо у новинама Ле Темпс како би протестовала на згради "бескорисног и монструозног Ајфелове куле", "одвратног стуба лима са вијцима".