Шест техника емајлирања које се користе за израду луксузних сатова, од Патек Пхилиппе-а до Цартиер-а, Хермеса и других

Емајлирање код швајцарског произвођача сата Ланге & Сохне

Преименовање је мучан поступак, благо речено. Сировине се прво морају самљети у фини прах, а затим помешати са погодним медијумом (користе се уља или вода) да би се добила емулзија у облику боје. Ова течност се затим наноси попут боје, пре него што се испере у пећи да би се витрификовало - медијум испарава, док се прах топи и стапа у стакло. Наравно, постоје варијације за ове кораке. Неки произвођачи, на пример, одлучују да убризгавају снагу директно на базу од месинга или злата, и директно активирају овај „слој“ праха. Без обзира на поступак, сваки корак је препун опасности. Производ се може пукнути током процеса печења. Невидљиве нечистоће могу се појавити као несавршености. Боје могу реаговати неочекивано. Постоје бројни ризици које треба издржати. Зашто се онда ова техника и даље користи у часовникарству?

Упркос свим недостацима, емајл и даље има дубину и нијансу које се не могу поновити нигде другде. Такође је трајно - витрификовани емајл је у основи инертан и, попут племенитих метала, остаје непромењен ни век од данас. Различите технике емајлирања такође могу да створе широк спектар производа, од једне велике површине без мрља, до микроскопских нивоа детаља као дела слике. Можда романтични аспект овог метира такође представља део његове привлачности; време и додир енамелизатора је савршен контрапункт часовнику, са уметношћу с једне стране и науком са друге.

Варијације на теми

Емајли се пеку на различитим температурама - или уопште не - у зависности од њихове врсте. Емајл великог феу-а (буквално "велика ватра") испаљује се на око 820 степени Целзијуса, иако може да се промена на "подешен" подели на око 100 степени Целзијуса, да се растварач изгори без топљења праха. Емајли уопште, укључујући оне који се користе у минијатурном сликању, такође могу да се испаљују на око 100 степени Целзијуса. На крају, постоји хладна цаклина, епоксидна смола која се стврдњава и отврднева на собној температури.

Нема тешких и брзих правила за занат; сваки емајлиста има своје материјале и приступ

Шта је разлика? За почетак, дефинитивно је теже радити с вишим температурама, јер цаклина може пукнути током паљења или каснијег процеса хлађења. Спектар боја који се користе за емајлирање великог феу-а је такође ограничен, јер има мање једињења која могу да издрже температуру. Избор технике своди се на жељени производ - због свих његових недостатака, гранд феу емајл има непримјетан изглед.

Сеиков хронограф Пресаге СРК019 са белим емајлираним котачићем

Емајли, порцулани и лакови имају заједничка својства тврдоће, трајности и способности полагања матираних и полираних финиша. Међутим, њих троје нису заменљиве. Лак је органски слој који се наноси у слојевима, при чему се сваки узастопни премаз очврсне на собној температури пре него што се дода следећи. Порцелан је керамика која се производи печењем материјала у пећи да би их витрификовали. Иако се емајл такође испаљује, он садржи само стакла и једињења за бојење и недостаје му порцелански садржај глине.

Подигнута поља

Код емајлирања шљокица угравирана је густа база за бирање како би се створиле шупље ћелије, пре него што се ове шупљине напуне емајлом и испале. Будући да корак гравирања ствара грубе површине на дну сваке ћелије, техника шамплева обично користи само непрозирне емајле. Метода омогућава селективно ископавање подручја на точкићу, а емајлове да се слободно мешају унутар сваког котачића. То се постиже добрим ефектом у Пиагетовом сату Емперадор Цоуссин КСЛ Ларге Моон Енамел, где је точкић за злато углавном нетакнут за „континенте“, док су „океани“ створени у шљокичастој цаклини, са различитим нијансама плаве да би пренијели своју различиту дубину .

Ископана ћелија класичне козе Улиссе Нардин напуњена је емајлом техником цхамплеве

Употреба Цхамплеве емајлирања није ограничена на стварање декоративне уметности. На пример, у Тецници Омбре Бланцхе Пармигиани Флеуриер-а, на пример, то је била једноставно најприкладнија техника. Иако сат има једноставни бројчаник са белим емајлом, његову површину прекидају три под-бирача и отвор за турбилон. Употреба цхамплеве емајлирања овде омогућава сваком елементу за бирање да има јасно дефинисану обруб без додавања непотребне дебљине. Могућа алтернатива би била израда комплетног котача за емајл, пре него што у средини изрежете одговарајуће секције. Међутим, човек може да замисли ризике због тога.

Патек Пхилиппе'с Реф. 6002 комбинује цхамплеве и цлоисонне емајлирање

Постоји ли ограничење нивоа детаља који се може постићи шамплевном емајлом? Патек Пхилиппе можда има одговор на бр. 6002 Ски Моон Тоурбиллон.Осим средишњег дијела, који је произведен помоћу технике цлоисонне (расправљано касније), бројчаник је дјело цхамплеве цаклине - чак је и прстен жељезничке пруге рељефно избрушен, прије него што су удубљења напуњена цаклином и испала.

Међутим, гравирање није нужно једини начин да се произведу ћелије које се користе у шампонском емајлу. Хублот ставља модеран преокрет на ствари са Цлассиц Фусион Енамел Бритто штанцањем основе за бирање од белог злата како би створио подигнуте границе између ћелија. Ово не само да смањује време потребно за свако бирање, већ и осигурава уједначеност међу њима. Наредни кораци, међутим, остају непромењени - ћелије су редовно напуњене различитим бојама цаклине и испаљене су више пута пре него што је цела површина бирања обликована тако да формира једнолично глатку површину.

Жичани рад

Цлоисонне емајлирање је готово као супротност техници цхамплеве - уместо да уклоните материјал са празног броја, уместо њега се додају ствари. Овде се "затварачи" (буквално "преграде" односе на жице, свака не дебљина од људске длаке, које се енамеллист савија у облику и причвршћује на базу да би створио затворене ћелије. Те ћелије се затим напуне емајлом различитих боја пре него што се бројчаник испаљи ради топљења праха. Жице остају видљиве у коначном производу и изгледају као обриси цртежа, с металним сјајем који је у контрасту са стакленим површинама цаклине.

Жице су обликоване и причвршћене на точкић да формирају ћелије, пре него што се емајл офарба

Пликуе-а-јоур („препуштање дневној светлости“) цаклине може се сматрати варијацијом цлоисонне цаклине, али је техника много ређа захваљујући сложености и крхкости. Као и његово клизачко браће, емајлирање пликуе-а-јоур укључује стварање затворених ћелија помоћу жица, пре него што их напуните емајлом. У овом случају, међутим, нема базе. Мањак подлоге може се постићи на различите начине, али обично укључује рад на основном слоју а ла цлоисонне емајлирања, пре него што га испустите како би се само жице задржале на витрификованој цаклини. Како нема основе, емајлирање пликуе-а-јоур готово увек укључује прозирни или прозирни емајл који омогућава пропуштање светлости, што у суштини ствара ситне витраже.

У току је бирање бројача у затварачу

Ван Цлееф & Арпелс користили су горњу технику за сјајан ефекат. У сату Лади Арпелс Јоур Нуит Фее Ондине, 24-часовни модул ротира поступно доњи бројчаник једном дневно како би опонашао дневни ритам Земље, док горњи точак са елементима изведеним у пликуе-а-јоур емајлу формира предњи план. Сат тако ствара стално променљив призор који опонаша излазак и залазак сунца и месеца, уз одговарајуће нијансе плаве за небо и воду, у зависности од доба дана.

Хибридна теорија

Постоји неколико „хибридних“ техника које комбинују емајлирање са другим уметничким декоративним уметностима, а флинке емајлирање је вероватно најпознатије с обзиром на његову дугу историју употребе. Техника комбинује гуилцхаге са емајлирањем - месингани или златни бројчаник најпре је украшен гиљолом, пре него што се слојеви емајла сукцесивно нанесу и испаљују. Када је овај премаз емајла довољно густ, полира се да би се створила глатка површина; крајњи резултат је прозрачна сочива кроз које се диви гиљозе. У зависности од жељеног ефекта, емајл који се користи може бити безбојан за подношење суптилног сјаја или обојен за визуелни оомпх, попут триа ограничене верзије Ротонде де Цартиер високих компликација представљеног на Ватцхес & Вондерс 2015. Вацхерон Цонстантин је чак прилагодио технику користећи гиљошке дезене да опонашају тканине у Метиерс д'Арт Елеганце Сарториале.

Емајл се наноси на угравирану подлогу од бијелог злата на Хермес Арцеау Тигре

Развијен од екипе супруга Оливиера и Доминикуе Вауцхера, затамњена емајл (емаил омбрант) такође укључује наношење прозирне цаклине преко угравираног котачића. Уместо правилног узорка а ла гуиллоцхе, затамњена емајл подразумева стварање слике у рељефу. У Хермес Арцеау Тигре-у се лик животиње прво урезује у базу од белог злата, пре него што се нанесе прозирни црни емајл и отпусти. Дебљи слој цаклине накупља се у подручјима где је гравирање дубље и као резултат тога тамније - засјењење одговара дубини цаклине, што ствара изузетно реалан производ.

Цартиер Баллон Блеу де Цартиер гранулација емајла са мотивом пантера

Завршна техника овде је Цартиерова гранулација цаклине која комбинује емајлирање са етрушчанском гранулацијом коју су златари изворно користили. Занат захтева неколико корака и, у најмању руку, изузетно је напоран. Емајл се најпре обрађује у нити различитих пречника пре него што се те нити мало по мало одрезују да би се формирале перлице различитих димензија. Куглице се затим сортирају по боји и наносе се на бројчаник сукцесивно ради састављања слике, уз умесна пуцања за постављање и спајање цаклине. Пошто се различите боје емајла осигуравају на различитим температурама, јасно је дефинисан редослед поступка склапања; потребно је до 30 пуцања, а за свако бирање потребно је готово месец дана. Као и засјењена емајл, гранулација емајла је врло нови развој, а Цартиер га је досад користио само на једном сату: Гранулирање емајлона Баллон Блеу де Цартиер са мотивом Пантера.

Метални садржај

Паиллонне је данас међу најређијим техникама емајлирања и практично синоним за Јакуета Дрозу, који је задржао своју стручност у овој области. Производња тренутно има два емајлира са пуним радним временом, који не производе само емајлиране бирање, већ и обучавају занатлије да увећају ово знање.

Јастук нанесен на обојену "базу" емајла

Овде се „пајлон“ односи на мале украсне мотиве који су створени од златног листа и представљају визиткартицу технике. У основи, емајлирање паиллонне-ом укључује постављање јастучића унутар емајла да би се формирали узорци, а редовне геометријске су норма. Да бисте то учинили, прво се отпушта слој обојене цаклине да бисте га поставили. На овом слоју су јастуци постављени, пре наношења прозирног емајла и отпуштања, чиме се „закључају“ јастучићи. Додатни кораци се могу предузети за стварање још сложенијих дизајна. Пре наношења обојеног емајлног слоја, на пример, површина подлоге може прво да буде украшена гиљолом, која у основи ствара флеке од емајла, а затим се преко ње украшава петељкама. Према ријечима извршног директора Јакуета Дроза Цхристиана Латтманна, текстурирана база не нуди само визуелне предности, већ такође помаже да се почетни слој обојене цаклине „боље“ залијепи. Латтманн је такође открио да ће избор белог или црвеног злата као ове базе дати готов производ различит тон - и због његове инхерентне боје, и због тога како се гиљотина игра светлошћу.

Сат из колекције Метиерс д'Арт Виллес Лумиерес компаније Вацхерон Цонстантин, са нанесеним пудерима од племенитих метала на емајлираној површини

Уместо уобичајених узорака, Јаегер-ЛеЦоултре се одлучила за окрет технике, распоређујући накључно на бројчанику флеке сребра. Резултат се види у Хибрис Артистица Дуометре Спхеротоурбиллон Енамел, чији бројчаник за емајл опонаша изглед лаписулуса. Ова техника је такође коришћена за друго бирање Реверсо једног Дуетто Месеца.

Јаегер-ЛеЦоултре Реверсо Један дуетто Моон

Иако није емајлирање паиллонне-а, употреба драгоценог праха Вацхерон Цонстантин ручно наноси овде. Јапански мајстори за емајл, Иоко Имаи, на радном месту емајла налепили су сатове Метиерс д'Арт Виллес Лумиерес, злато, платину, дијамант и бисерни прах. Уместо да буду прекривени слојем емајла, ове честице седе изнад њих и различито хватају светло како би опонашале птичји поглед на град ноћу.

Брусх потезима

Сликање емајла је једноставно сликање пигментима цаклине, а не неким другим медијумом. Техника је изазовна не само због величине платна, што је чини и минијатурним сликањем, већ и због вишеструких паљења потребних за витрификацију и постављање емајла, боју по боји. Међутим, с обзиром на ниво детаља који се може постићи, ово је једна од ретких техника која је способна да своје предмете учини природним. Размотрите Слим д'Хермес Поцкет Пантхере, на пример, у истој животињи приказана истоимена животиња. Реверсо а Ецлипсе Јаегер-ЛеЦоултре такође приказује на шта је слика емајла способна са својим необичним факсимом Ван Гогховог Аутопортрета као сликара на свом точкићу.

Танки д'Хермес Поцкет Пантхере је осликан. Слика © Пиерре-Виллиам Хенри

Грисаилле емајл може се сматрати подскупом слике емајла, и специфичан је начин сликања белом бојом на црно да би се створиле једнобојне слике. Црно платно је гранд феу емајл који се прво мора нанети, испустити, а затим полирати како би се створила савршено глатка површина без недостатака. Овај припремни корак је сам по себи већ веома изазован, јер је минутне недостатке изузетно лако уочити на таквој површини - то објашњава зашто већина марки сатова нуди бирање од белог емајла, али црни број од оникса или лака уместо цаклине. На овом црном платну емајлирани фарбају Бланц де Лимогес, бели емајл чији је прах фино млевен него уобичајен. За креирање микро детаља користе се фине четкице, игле, па чак и кактусови трн, а котачић је обојан и испаљен више пута како би створио нијансиране слике по којима је грисаилле емајл познат.

Грисаилле слика емајла за Ван Цлееф & Арпелсов поноћ Нуит Бореале

Захваљујући својој сложености, гризаилле цаклина се ретко виђа. Постоје брендови који и даље нуде сатове метиерс дарт, али понекад и сами узимају технику. У својој колекцији Метиерс д'Арт Хоммаге а л'Арт де ла Дансе, Вацхерон Цонстантин одлучио је да користи прозирни смеђи емајл за базу за бирање како би дао већи осећај дубине, истовремено ублажујући контраст између две боје. Ван Цлееф & Арпелс користили су поноћно плаву базу у својим сатима Миднигхт Нуит Бореале и Нуит Аустрале како би евоцирали ноћно небо.

Овај чланак је првобитно објављен у ВОВ-у.