Зхонгсхан умјетничко средиште у Куала Лумпуру, Малезија

Поглед са зграде на месту Зхонгсхан. Љубазност према сликама Еиффел Цхонг

Зхонгсхан је дете дете власника наше галерије уметничких пројеката, Лиза Хо и Снов Нг. Захваљујући свеже обојеној белој фасади, препознатљивим колонијалним карактеристикама из педесетих година и њеном имену у елегантној вертикалној традиционалној кинеској словници са стране зграде, Зхонгсхан је прикован на дну Јалан Ротана.

Хо и Нг деле заједничку теорију и визију зграде Зхонгсхан-а и њене будућности. Спријатељили су се када су радили у Валентине Виллие Фине Артс, а након затварања галерије 2012. године, удружили су се како би формирали Наше уметничке пројекте у 2013. Пре него што је галерија у приземљу зграде у Зхонгсхан-у отворена крајем 2016. године, организовали су поп-уп изложбе у разним просторима око Куала Лумпура.

Пројект Зхонгсхан добио је велики тренутак када је добио грант од организације за обнову града ТхинкЦити, чији је план да врати уметност и своје људе у КЛ. У време моје посете, Наши уметнички пројекти су излагали „Аранжмани“ Марка Тана, једнобојну медитацију о сећању и идентитету. Изложба је мултидисциплинарна и савремена, а карактеристика је уметничког етоса наших уметничких пројеката и зграда Зхонгсхан уопште. Кад су се жене осврнуле на прошле изложбе, схватиле су уметнике са којима су вежбале преко медија. „Нисмо били свесни да желимо мултидисциплинарне уметнике“, каже Нг. „Али схватили смо да су сви аутсајдери ... Они са којима радимо су аутори филма, или су студирали бизнис, или су концептуални уметници. Све је то врло слично како смо у уметности и како смо концептуализовали ово место. "

Марк Тан, „АПИЕЦЕ И-ИИ“, 2014. љубазношћу НАШИ уметнички пројекти

Зхонгсхан је у прошлом животу био месар, као и клан удружења Зхонгсхан, чији је део била Хо-ова бака. „Компанија је основана 1962. године, и она је полако куповала једну по једну, све док није поседовала цело место“, каже Хо. Простор је касније у Хо дошао преко свекрве која није планирала простор.

Тренутно се зграда продаје као средиште уметности - центар заједнице који окупља мноштво наизглед неусклађених уметника, архива и колектива, пружајући им простор и враћајући их у центар града. Током последњих неколико година, разни уметнички простори у Куала Лумпуру или су се затворили или прешли на јефтиније, неприступачније пашњаке, јер су скокови који су скочили на плацу и програмери стварали уметнике. „Мислим да се уметничка сцена одселила од КЛ-а. Много студија се преселило у Пуцхонг, Раванг и таква места “, каже Хо.

Тренутно постоји око 17 уметника и колектива који су спремни да заузму зграду, међу којима су појединачни уметници - попут Иее И-Ланн - Малезијске архиве дизајна (МДА), адвокати Мухендран и Шри, фото и видео агенција Раман Рослан, прилагођени кројач (Ателиер Фиттон), хуманитарна библиотека Румах Аттап, ДЈ колективна школа и свирачи са музичке сцене Малезије.

Осветљена унутрашњост наше галерије уметничких пројеката, на којој се налази постхумна изложба Нирмале Дутт, "Велики скок напријед", 2017. љубазношћу Кариа
Студио

Показало се да је тренутна итерација Зхонгсхан зграде била план Б; у почетку су жене желеле да зграда послужи као својеврсни инкубатор за поједине уметнике, што би их коштало времена и ресурса које нису имали. „Ако то учинимо, требало је да напустимо своје задатке да бисмо покренули овај инкубатор“, каже Нг. "Дакле, укинули смо тај план."

Поред тога, двојац је схватио да немају опрему и опрему, попут штампарске машине, да би то могло да функционише. „Тако мислим када се осврнемо на то како имамо уметнике свиленог платна, како имамо музичке људе, архиве, књиге - то је оно што смо желели све време“, каже Хо. „Не треба трчати са нама. Лакше им је да надокнаде оно што имају. "

Због тога се неко пита да ли је све одрживо. Мултидисциплинарни уметник Цхи Тоо каже да је било доста скепсе према дугорочној будућности зграде Зхонгсхан-а. У Малезији ове врсте иницијатива имају навику да нестану у етеру, па је нада да ће, стављањем зграде у руке многих, заједнице имати користи од веће публике и неексклузивних покровитеља. „Сви делимо публику“, каже он. „На неки начин проширујемо своју публику и то заиста помаже у одрживости независних индустрија и предузећа.“

Цхи Тоо, 'Као неко ко је унутра
Љубав: (с лева) ЛСИЛ # 4, ЛСИЛ # 12 и ЛСИЛ # 6, 2014. Уљудност према Амиру Схариффу

Да је Зхонгсхан зграда постала уметнички инкубатор, можда би пропустила да игра виталну улогу у успостављању пријеко потребне инфраструктуре да би уметничка сцена заиста могла да се постану. Инкубатори су, по природи, самотни, али такође зависе од јединствености појединца; уметници се такмиче, фокусирају се на свој рад, а затим одлазе. Изолираност сцене била би отров за себе.

Визија зграде Зхонгсхан своди се на идеал заједнице и филозофију дељења која изгледа прилично страна од уметничке сцене у великој мери којом управља капиталистички осећај. Схов Иунг Ксин, који води библиотеку хуманистичких наука Румах Аттап, каже, „Није им само физички простор да се окупе, већ и простор за окупљање различитих заједница, јер су пре тога уметничке сцене биле све у њиховој граници. , са цивилним друштвом и активистима су у другом сектору. " Заједнице које су традиционално лебдјеле на ивици сада се окупљају у научном експерименту тестирајући хипотезу да се периферији не мора приклонити главном току да би преживио.

„Чињеница да руб постоји једноставно значи да је руб одржив“, каже Цхи Тоо. "То што не зарађује толико новца као што то маинстреам не значи да не може издржавати." Понављајући то мишљење, Хо каже, „Мислим да ако органски можемо подстаћи више сурадње, то би било. Људи раде сличне ствари на којима могу потенцијално сарађивати. " Они већ подстичу да будући становници зграде почну да разговарају једни са другима и да се ангажују и пронађу нове начине за заједнички рад.

Цхи Тоо, „Као неко заљубљен # 7“, 2014. љубазношћу НАШИ уметнички пројекти

Успостављање културе рефлексивне колаборативне заједнице лежи у срцу визије коју Хо и Нг имају за зграду. За њих, без ове везне силе, није јасно да ли ће Зхонгсхан заиста моћи преживети. „Сарадња. За то је намењена цела ова зграда ", каже Нг. „Па смо помислили, зашто не ујединимо снаге са свим тим индијима, а онда смо велика индие, али свеједно може бити оно што жели. Али то је прогресивни трансформатор, ако могу тако да кажем. "

"Ми смо попут Мама-сан!" нашалио се Нг. "Кад год људи дођу у посету галерији, водимо их у обилазак читаве зграде." Жене активно раде на томе да доведу аутсајдере у острвски уметнички свет, а такође подстичу уметнике да ступе у радне односе једни са другима. Надамо се да ће тада настала уметничка заједница Зхонгсхан-а еволуирати у дуготрајну културу. Већ неке сарадње почињу да дају свој плод: МДА и Рицецоокер планирају излоге који мешају њихову музичку и визуелну грађу, док Танданг и Богус Мерцхандисе имају дугогодишње везе које се уклапају у малезијске сцене алтернативне музике.

Танданг Рецорд Сторе у згради Зхонгсхан. Имаге љубазношћу Цхои

Док је Хо растрчао листу станара, чинило се да свако доводи своје пријатеље и сараднике који су место претворили у уметнички кампун. Танданг Рецорд Сторе и Богус Мерцхандисе представио је Јое Кидд, који води Рицецоокер Арцхивес. Раман Рослан планира да доведе индие издавача Румах Амока, као и кенијског сапе свирача, Алена Муранг, који прави таласе на локалној музичкој сцени.

Сам концепт уметничке комуне видљиво упућује на сличне заједнице које већ постоје на Западу. „То није нови концепт, али треба много посла да би то функционисало,“ каже Нг. „Постоје неке странке које морају да се баве неговањем. Сад кад сте сидриште, заправо морате то сидрити. " Ове индие групе, саме по себи, могу заувек остати под радарима, али повлачењем ових заједница, станари ће се међусобно хранити и органски развити фондацију од које други могу имати користи и бавити се уметношћу.

"Лично моја пракса не захтева студио, али ја мислим - и онолико социофоба какав сам ја - као уметник, важно је имати заједницу", каже Цхи Тоо. „Важно је бити у стању да одскачемо ствари од других, да протрљамо туђе идеје и мисли, јер мислим да је највећи проблем уметника колико смо изолирани.“

Више информација о нашим уметничким пројектима потражите на: //оурартпројецтс.цом/

Овај је чланак други у низу четвородијелног серијала 'Више живота' који покрива визионарске и одлучне појединце који уносе живот у умјетничке сцене у главним градовима југоисточне Азије. Написала га је Самантха Цхех за Арт Републик.