Изванредне цене за француске винтаге дизајне

Винтаге дизајн наставља своју владавину, од класичних аутомобила до, изгледа, француског дизајна ентеријера из 1950-их и 60-их. Иако се деценијама занемарује, данас се сматра класиком. Дизајни су сигурни у стилу, раскошни у употреби материјала и одишу безграничном надом и оптимизмом у доба после Другог светског рата.

Како би пружили одређену перспективу колико би људи платили за ове дизајне, према паришкој аукцијској кући Артцуриал, они наређују веће цене на аукцији од великих скандинавских имена исте епохе - Финн Јухл или Педер Моос. Најневероватнији случај била је цена од 1,29 милиона евра (1,45 милиона долара) за столом „Трапез“ од пресавијеног метала, који је дизајнирао Јеан Проуве. Стол је претходно неопажено седео у кантини велике студентске резиденције у близини Париза. Дизајни Цхарлотте Перрианд, попут њених полица за књиге и алуминијуме, могу такође постићи стратосферске висине. Историчари уметности рекли су да привлачност дизајна „француских мајстора“ лежи у потреби да се комбинују њух са социјалним потребама тог доба.

Успех ових дизајнера и архитеката заслужан је због шачице париских колекционара уметности и власника галерија, попут Патрицка Сегуина, Францоиса Лаффаноура и Пхилиппеа Јоуссеа. Јоуссе-ово лично искуство било је проналажење Проуве стола у Еммаусу, француској добротворној продавници, за само 300 франака (око 150 евра (167 долара) данашњег новца). Потом је почео да ме тражи, иако је продаја била јака у првим годинама. „Жан Проуве би се окренуо у гробу када би могао да види ове цене! Био је веома скроман човек ”, каже Францоисе Јоллант-Кнеебоне, историчарка дизајна.

На паришком тржишту антиквитета Паул Берт Серпетте, названом "највећим на свету", винтаге производи чине више од половине робе која је изложена. Не може се веровати да је тржиште антиквитета прешло са грубе крпице на листу чекања за само неколико година. Међутим, они који не могу да рукују оригиналима, увек могу поново да издају комаде.

Многи дизајни су прерађени у јарким бојама и одважној графици, а сада се појављују у ресторанима у Паризу и широм света, од Москве до Лас Вегаса.

Из перспективе историчара дизајна, потрага за некаквим „покривачем удобности“ из претходних деценија обично се догађа „јер немамо позитивне идеје о сопственом добу“, објашњава Јоллант-Кнеебоне. „Морамо испитати сопствено доба да бисмо схватили да ли има„ свој стил “, на пример период од миленијума“, каже она.