Интервју: Филмакер К Рајагопал

Креатор путовања К Рајагопал (Раја) преузео је распон од скоро три деценије, подсећа нас да прављење филмова не ради увек на парном строју и уместо тога може бити више лично искуство које треба времена да се сазре и развити. Раја је први пут стигао на локалну филмску сцену освојивши Специјалну награду жирија на додјели Сребрног екрана Међународног филмског фестивала у Сингапуру три године заредом са својим кратким филмовима 'Не могу ноћас спавати' (1995), 'Гларе' (1996) и 'Одсутност' (1997).

Током година, док се такође бавио позоришним и телевизијским радом, он би се вратио на филмску сцену са новим кратким филмовима који би проширио истраживање проблема попут сећања, идентитета и расељавања. Сарадње попут „Пројект среће седам“ и „7 писама“, где је био један од неколико режисера који су снимали омнибусски дугометражни филм, такође су вратили Рају у гужву филма који је задесио деценију у Сингапуру.

Коначно је завршио свој први дугометражни филм 'Жута птица' почетком ове године. Филм се такмичио на овогодишњем филмском фестивалу у Цаннесу за награду Цамера д'Ор за дебитантске игране филмове, а приказан је и на истом фестивалу у сегменту Ла Семаине де ла Цритикуе (Међународна недеља критичара). Прича филма је једноставна - човек пуштен из затвора после осам година покушава да се поново повеже са животом и породицом - управо онакав какав Раја воли у процесу снимања филма. Раја поново живи ово путовање са Арт Републиком у једном интервјуу.

иза сцене Жуте птице

Шта симболизира 'Жута птица' у наслову филма?

Идеја је потекла од моје мајке. Једном је рекла, ако видите жуту птицу, значи да ћете срести некога лепог или чути неке добре вести. То ми је опет пало на памет док сам писао сценарио. Осјетио сам да представља причу коју причам.

Како је настала идеја за филм?

Читао сам Алберт Цамус 'Странац' о човеку који је увучен у убиство и касније осуђен на смрт. Осјетио сам да сам повезан са питањима о моралности која су постављена у књизи, као што је шта је исправно, а шта погрешно, ко треба да кажете да ли сте у праву или не, или како живите свој живот. На сам „Странац“ утичу и друге књиге попут „Злочин и казна“ и „Биљешке из подземља“ Фјодора Достојевског. Тако да је једна књига инспирисала другу и осећао сам да постоји пуно занимљивих веза једног писца са другим, што ме чини убедљивим.

У светлу онога што сам прочитао гледао сам контекст Сингапура и истраживао идеју отуђења. Као што знате, моји филмови су увек били о отуђености, расељавању, мањини, тако да су се све те идеје спојиле на тај начин и тако сам почео да пишем сценарио.

Какав је ваш поступак у писању сценарија?

Почео сам с писањем приче, а затим сам је раставио на различите сцене и покушао да их повежем. Такође сам радио са Јереми Цхуа-ом, који је био мој сарадник у развоју сценарија. Причали бисмо о сценама и ја бих с њим поделио оно што видим у свакој сцени и шта мислим да би различити ликови рекли. Одлучивши о томе како су постављене различите сцене, помогао би му да то напише речима.

Да ли сте имали пуну скрипту у тренутку када сте започели с продукцијом?

Да, уствари сам имао 10 нацрта. Требао нам је сценарио, јер смо градили за грантове. С мојим почетним сценаријем, позвани смо на сцену у програму Л'Ателиер у Цинефондатион-у са још 15 режисера. Своју сам скрипту представио многим људима, а један од њих који је прочитао на крају је постао мој копродуцент из Француске. Свој сценариј представили смо и Цинема Ду Монде, Светском фонду за кинематографију. Тако је опет прошло кроз много парова очију.

иза сцене Жуте птице

Твоја глумица је прилично мешана торба, а главни актери су локални глумац и две врло успешне глумице у својим круговима, Хуанг Лу и Сеема Бисвас. Како сте их пронашли?

За улогу Цхен Цхен, проститутке коју Шива сусреће у филму, била ми је потребна професионална глумица која је глумила у филмовима независније природе и одржала сам бројне аудиције. Наишао сам на Хуанг Лу гледајући је у филмовима попут 'Масажа слепих' и 'Слепа планина'. Она је у ствари истакнута филмска глумица с којом много независних редитеља воли да ради и која се појављује у бројним независним филмовима у последњих 10 година. Па сам јој послао свој сценарио и сећам се да се Хуанг Лу вратио да ми каже 'Ја сам Жута птица'. То је био њен одговор.

Што се тиче Сеема Бисвас, она је одувек била веома селективна у својим филмским пројектима. Њена највећа тврдња о слави била је "Краљица разбојника", режисера Схекхар Капур 1994. Глумила је у неколико холивудских филмова, а такође је и позоришна глумица. За Сеему она увек одлучује срцем и осећала је да се поистовећује са причом. Тако је и она дошла.

Чуо сам да сте натерали Сиву, главног глумца, да спава на улици како би га условио за његову улогу. Можете ли да поделите више о овој малој авантури?

Да, пуштао сам га на улици две ноћи у којима му није било дозвољено да иде кући. У основи је камповао у ХДБ блоку где смо снимали, спавајући на картону. Желео сам да се у улози осећа угодно. Да је ушао у улогу хладан, било би тешко.

Такође, Сива је имао другачији радни поступак са мном од осталих чланова глумачке екипе. Нисам му показао сценарио већ сам га хранио само делом.Желео сам да уђе у улогу без да превише планира или предвиђа, а то је било и могуће јер је дијалог био минималан у његовој улози. Осјетио сам да је важно за његову карактеристику да се органски развија, јер такав је живот - никад не знамо шта ће нам се догодити у наредних сат времена.

Редитељ К Рајагопал са Сивом током продукције

Траилер филма открива значајан део приче која се одвија у шуми, да ли бисте могли да поделите, не наводећи споилере, значај овог у филму?

За мене је шумски простор метафора у филму. Прва половина филма је прилично клаустрофобична јер је постављена у градском подручју с веома густим животним простором. Дакле, у поређењу са првим полувременом где је све конкретно и дефинисано, друго полувреме се одвија у нешто лошије дефинираном простору са водом и дрвећем. У причи се од Сиве тражи да напусти кућу од стране сопствене мајке, па постоји сила која га гура из свог природног станишта у негде непознато. Заправо постоји и сцена у којој неко из Националне агенције за животну средину долази да пуца птице из дрвећа у својеврсну визуелну паралелу са оним што Сива доживљава.

Желим додати да је одлука о пуцању у шуми заправо потекла из ограничења. Није требало, али на крају сам осетио да се филм показао бољим.

иза сцене Жуте птице

Какве сте повратне информације до сада добијали од публике?

Заправо, филм је тек почео да путује у кругу филмског фестивала. Након Цаннеса, отишао је на Пусан Интернатионал Филм Фестивал у Јужној Кореји и Пацифиц Меридиан Интернатионал Филм Фестивал у Владивостоку, Русија. Такође смо добили позивнице за неколико других филмских фестивала широм света.

Рекао бих да сам видео читав спектар реакција на мој филм. Када је говорио са људима у Цаннесу, некима се то заиста свидело, док су га други сматрали преинтензивним и мрачним. Неки су коментарисали да је филм 'неумољив' на начин да вас ухвати и не пушта.

Један од најнезаборавнијих одговора имао сам од јапанске даме у Цаннесу. Пришла ми је након гледања филма и почела плакати. Рекла је да се идентификовала са Сивим ликом, јер је такође била на том путу покушавајући да нађе везу са људима и осећа се веома расељено, живећи у Француској. Филм се бави трагом онога што вам је истинито и то јој је проговорило. Заправо сам сео са њом, не да је утешим, већ да је чујем како изговара срце, иако се неко значење изгубило у њеном крпавом енглеском (течно је говорио на француском) и помислио сам да је то заиста леп тренутак.

Хуанг Лу је такође поделила да је плакала гледајући филм јер се идентификовала са начином на који је њен лик у последњем исечку изабран, као и са језиком филма. Срећом, она је такође прокоментарисала да је мандарина изговорена у филму прилично аутентична!

Шта су по вашем мишљењу највећи изазови за филмско стваралаштво у Сингапуру?

За мене је мој лични изазов увек био у развоју пуног сценарија. Прије тога снимио сам неколико кратких филмова и режирао за телевизију. За рад на телевизији обично постоји одређени стандардни стил, иако понекад покушавамо да испоручимо нешто више из оквира. За своје раније кратке филмове нисам имао сценарије. То је често био врло инстинктиван процес и могао сам их релативно брзо да изведем.

Другачије је када се ради о играном филму, а у њему је и дебитантски. То је сигурно већа одговорност. Чињеница да је то ваше прво, на крају сам запала у чвор, можда из неког притиска на себе. Тада сам схватио да то не ради за мене. Требало ми је времена да размислим о причи. На крају, требало ми је три године да се сценариј испоштим. Желео сам да будем потпуно сигуран да је то прича коју ћу ја испричати. Иако су изазови продукције, рада са глумцима и техничким техникама увек ту, то је за мене био главни изазов - морате бити сигурни у причу коју желите да испричате.

Наравно, било је и других изазова и индустрија није зрела. Али за мене сам знао да је "Жута птица" требало да буде једноставан филм и нисам имао намеру да то буде више. Било ми је нешто веома при срцу и нисам желео да га журим и третирам као пројекат. За мене је филмско стваралаштво увек нешто веома лично. Морам бити у правом оквиру ума и емотивног простора да бих то учинио.

Каква су вам се врата отворила од довршетка 'Жуте птице'?

Једна од најбољих ствари која је настала на овом путовању је познавање мојих сарадника и могућност рада са њима. Рекао бих да је мој сусрет са Цлаире Лајоумард, мојом продуцентом у Француској, кроз програм Л'Ателиер у Цинефондатион-у био полазиште многих других сурадњи. На пример, упознала ме са дизајнером звука и колористом. Кад сам их први пут упознао, само сам знао да су прави људи с којима треба радити. Нису их занимале само техничке карактеристике филма. Заиста их је занимала срж приче, емоције и ликови. Чак сам и у постпродукцији уживао у процесу рада темељно, јер га нико није третирао као посао. Стекао сам толико добрих пријатеља и још увек сам с њима у контакту.

У Сингапуру имам срећу да сам упознао и добре сараднике. По завршетку филма многи су ме позвали да преузмем више филмских пројеката овде. Тако да сам неспорно осетио извесни осећај признања и позитивно гледам на сваку прилику која ми се догодила. Мислим, никад се не зна када ће се поново појавити.

Вордс би СК Синг

Овај чланак објављен је у Арт Републик.