Зашто су сатови Ланге & Сохне тако лепи? Ево тајне доброг дизајна
Нешто мање од 25 година од успона феникса, А. Ланге & Сохне релативно је младо име које је постало естетски потпис толико маркираног свог бренда да остаје једна од ретких марки која се може препознати само с лица сата. Његов најизгледнији модел? Ланге 1, случајно модел који је покренут ускрснућем марке, заправо је прво замишљен из бирања.
Говорећи са Антхони-ом де Хаасом у Женеви Палекпо-у, директору за развој производа, признао је да је Ланге 1 један од ретких случајева у робној марки, где је функција пратила облик. Замишљена као прво бирање од стране Гунтер Блумлеин-а и Реинхарда Меис-а, производња Сашке затим је дизајнирала калибар око индикација бирања.
Зашто су сатови Ланге & Сохне тако лепи? Ево тајне доброг дизајна према Антхониу де Хаасу, директору за развој производа
Јовијални Холанђанин са 50 година, студиозно проматран упркос свом лежерном маниру. Иако је свјестан да је Ланге тренутно познат међу познаваоцима због своје интензивне посвећености украсима покрета, прилично је узбуђен што ће вас примирити да погледате даље од њемачке сребрне тањуре од три четвртине, препознатљивих златних катона, незаборавних бледих вијака и непогрешивог руком угравираног равнотеже. Што се тиче дизајнерског језика, де Хаас визионарском Блумлеин-у приписује много неизговорених, необјављених концепата.
Према де Хассу, „Блумлеин, Клаус (Курт) и Меис су нам заправо дали нацрте за фонтове са једином сврхом да буду и класични, а несумњиво савремени. Сваки Лангеов сат из те тачке замишљен је уз сваки детаљ на уму ", додаје он," кернинг и вођење морало је бити управо тако, јер је све било концентрисано око иконичног огромног двоструког приказа датума. "
Оутсизед Дате. Оутсизед Десигн
У ствари, ти дизајнерски кодови обликовали су све, укључујући Сакониа Оутсизе Дате, Моонпхасе и 1815 хронограпх. „Све је дизајнирано с архитектонском прецизношћу и налази се на тачно правом мјесту“, каже де Хаас. Заправо, почевши од нај импресивнијег хронографа на свету, два регистра Датографа често су хваљена због дизајна и смештаја његових шалтера, али мало ко је икада закључио једноставан разлог његове неспорне привлачности.
А да бисте свом раду дали највећу снагу и чврстину, неки део слике требао би бити што светлији, а други што тамнији: Ове две крајности се тада морају ускладити и помирити једна с другом. - Сир Јосхуа Реинолдс, енглески сликар, 1783
То је концепт који се разуме од 1783. године, када је сир Јосхуа Реинолдс схватио, да се „две различите, једнаке светлости никада не смеју појавити на истој слици: Једна би требала бити главна, а друга подређена, и по димензији и степену: Неједнаки делови и градације водите пажњу лако од дела до дела, док делови једнаког изгледа држе неспретно суспендоване, као да нису у стању да одреде који од тих делова се сматра подређеним. " Од тог тренутка, Јохн Тхомас Смитх, гравер, антикваријат и чувар британских штампача, искристализирао је теорију као "правило трећине", смерницу која се примењује на процес компоновања визуелних слика попут дизајна, филмова, слика и фотографија. Оно што сте тада видели у Датографу, а данас у хронографу из 1815. године, дестилација је тог идеала. „Многи су мислили да је положај регистра првобитно био да пружи равнотежу према прекомерном датуму на Датографу, али заиста, да би се успоставила визуелна асиметрија слична фотографији или епској слици“, објашњава де Хаас.
Штавише, бројчаник Хронографа из 1815. године пажљиво је анализиран и побољшан како би се побољшао складан општи утисак: Због интеграције периферне пулсометрске скале, мора бити смањен радијус минутне скале. У складу с тим, руке су биле мало скраћене и сужене. Дизајнери су замијенили бренд лука изнад оси руку с потписом А. Ланге & Сохне на вањској ивици котача.
Што се тиче прохода, датум огромне величине на имењаку Саксонији нешто је мањи од датума фазе Месеца Саксоније. „У делу смо имплементирали само мања прилагођавања“, објашњава Антхони де Хаас, „али такви детаљи имају велики утицај на укупну естетску привлачност сата.“ С обзиром на то да је пречник кућишта смањен са 40 на 38,5 милиметара, де Хасс је одлучио пропорционално смањити величину великог износа - тачно четири процента - како би сачувао визуелну равнотежу.
