Цартиер'с Маисон дес Метиерс д'Арт у Ла Цхаук-де-Фонд, који је основан у преуређеном сеоском имању из краја 18. века

Метиерсови сатови захтијевају специфичну савоирску сајаму, попут гуилцхацха или микро сликања, које често надилазе уобичајени начин гледања у сат. Да би произвели такве сатове, неки се брендови одлучују за партнерство са спољним мајсторима који пружају стручност неопходну за доношење одређеног дизајна. Ово је елегантно (и прикладно) решење, јер су ови сатови ионако ограничени, па је бренд слободан да следи нове пројекте након што се заврше његови тренутни.

Цартиер је, с друге стране, одлучио да ову савоирску сајаму подведе под свој кров - буквално - када је основао свој Маисон дес Метиерс д'Арт у Ла Цхаук-де-Фонд. Таква интеграција одјекује њеним напорима негде другде у производњи, која се сада може похвалити са шест објеката широм Швајцарске могућностима као што су рестаурација винтаге сата и сатова, израда руку и израда кристала сатова егзотичних облика. Обједињавање низа метара у један простор не омогућава само марки да искористи типичне предности „интерних“ стручности, попут краћих циклуса развоја производа. Као што је Цартиер показао, кад такав кнов-хов достигне критичну масу, постаје могуће помакнути границе или створити нове занатске технике и занате, или прилагодити постојеће специфично контексту сатова.

Погледајте Цартиер-ов Маисон дес Метиерс д'Арт, представљајући Ронде Лоуис Цартиер КСЛ сат са пламеним златом

Сликање ватром: Погледајте Цартиеров Маисон дес Метиерс д'Арт

Најновија техника метиерса, коју је Цартиер развио, је ватрено злато, које комбинује елементе гравирања и термичке обраде. Примењују се на легуру белог злата од 18 К, коју је Цартиер развио са својим спољним добављачем; Неуобичајено висок садржај гвожђа у легуру омогућава да се његова површина оксидује и поприми различите боје када се загреју на различите температуре, слично као што се челијске сатне руке загревају грејањем.

Погледајте Цартиер-ов Маисон дес Метиерс д'Арт, бројчаник од белог злата нераспоређеног ронде Лоуис Цартиер КСЛ пламеног злата који се испаљује бацачем

Да би створио мотив пантере који се види на точкићу Ронде Лоуис Цартиер КСЛ Фламед Голд сата, Маисон дес Метиерс д'Артисан прво греје целокупни бројчаник на највишу дозвољену температуру пухањем како би створио равномерно плаво платно. Дијелови котача који би требали попримити другу боју затим се огребају керамичким алатом за уклањање оксидиране површине и открију оригинални бројчаник од бијелог злата испод. Плави делови се маскирају пре него што се топлота поново нанесе, али на нижу температуру, овај пут да би се добила другачија боја. Различите нијансе беж и браон постижу се секвенцијално на точкићу, у процесу који захтева пет засебних примена топлоте. Осим уклањања „нежељених“ боја са одсека на точкићу, гребање је такође одговорно за стварање нијансираних текстура на пантеру - имајте на уму како су, на пример, пантерове склере угравиране линијама које зраче напољу од ириса.

Нежељени делови котача који су били заглављени огребани су керамичким алатом како би се открила непромењена површина испод

Сваки пламен златни бројчаник треба око 50 сати да заврши, а изазови технике су многобројни. За почетак је поступак оксидације неповратан, али постепен, тако да мајстор мора тачно да процени промену боје и да престане са пуштањем бројача оног тренутка када се постигне тачна нијанса плаве / браон која јој је потребна, да се бројчаник не "прегреје". и стекне погрешну нијансу. То је начин на који накнадна примена топлоте и даље утиче на маскиране делове бројчаника, макар суптилно, што мајстор мора да предвиди. Ова техника захтева и чистоћу, јер ће микроскопски мрље прашине маскирати бројчаник и узроковати несавршености површине током загревања. Коначно, да бисте додатно закомпликовали ствари, размотрите величину платна с којим уметник мора да ради - спретни додир и око за микро детаље су основни захтеви, у најмању руку.

Неколико дизајна за мотив пантере разматрано је за први сат који представља технику пламеног злата

Цартиер Метиерс д'Арт - подударање перлица

Гранулација емајла такође је техника коју је развио Цартиер и комбинује гранулацију злата са емајлирањем. Гранулирање је техника коју су Етрушчани први поставили познати пре око 3.000 година, а укључује украшавање предмета прекривањем ситним гранулама драгоценог метала, обично злата, да би се створила текстурна површина. Цартиер је ову технику представио у својим часовницима 2013. године, када је објавио Ротонде де Цартиер Пантхере Гранулатион, који је главу пантера извео техником користећи 22К жуто злато.

Енамеллинг је техника која не захтијева увод, али Цартиерово мајсторство ове технике мора се споменути. У основи, емајлирање подразумева рад са обојеним стакленим прахом у облику боје, пре него што производ спалите на различитим температурама или да бисте га поставили цаклину или витрификовали.Уобичајене технике емајлирања су цхамплеве, где су ћелије исклесане из котача и напуњене цаклином, и цлоисонне, где се ћелије формирају лемљењем жица на котачић. Цартиерова стручност за емајлирање протеже се на далеко езотеричније варијанте, попут пликуе-а-јоур, која користи шупље ћелије без „базе“, и грисаилле, што је изузетно изазовна техника бојења беле емајла на бази црног емајла.

Пантхере Гранулатион Ротонде де Цартиер користи гранулацију злата да би створио мотив главе пантера на свом точкићу

Мотив тигра овог ротонде де Цартиер-а користи гмајлијски емајл, изузетно изазовну технику која је у стању да створи високо нијансиране детаље

Комбиновање два резултата у гранулацији емајла, што захтева две различите фазе производње. Емајл се најпре увлачи у нити, пре него што се ситни делови иселе и поново топе помоћу пламена. Поновно топљење доводи до тога да се цаклина стапа у куглу, чија величина зависи од пречника нити и колики је део одсечен. Први део поступка је на тај начин креирање емајлираних перли различитих боја које се затим сортирају по величини користећи серију сита. Други део технике је стварна примена перлица на бројчаник, који има обрис пантере обликован жицама а ла цлоисонне техником. Куглице и пуњење емајла у ћелијама се наносе у боји по боји, а затим се пуштају на различитим температурама како би се поставили редослед. Коначни резултат комбинује најбоље аспекте гранулације и емајлирања. С једне стране, гранулацијом се добија куглица различитих величина за текстурни бројчаник са тродимензионалним детаљима. С друге стране, емајлирање је одговорно за распон боја које само злато не може постићи.

Вибрациони подешавајући сат Баллон Блеу Де Цартиер

Цартиер Метиерс д'Арт - Покретање

Едвард ВИИ из Енглеске назван „драгуљем краљева и краљем драгуљара“,Цартиер Метиерс д'Арт има 170 година наслеђа у изради накита и сатова. Производња накита и драгуљарских сатова заправо је подијељена између радионице марке у Паризу и Маисон дес Метиерс д'Арт у Ла Цхаук-де-Фонд из разлога капацитета, а пројекти су у потпуности додијељени било којем објекту. За разлику од рачунарског дизајна радног процеса који карактерише развој сата и покрета у Цартиер-у, накит - посебно висок накит - и даље се производи на најрадије начин, почевши од дводимензионалних скица. Након тога, модели из воска су изрезбарени и анализирани пре него што се подвргну усавршавању како би дошли до коначног дизајна, који затим улази у производњу.

Воштани модел накита, са половином производа испод њега

Багуетте Пантхере сат користи технике невидљивог подешавања, подешавања снега и подлоге

Цартиерова способност израде накита није импресивна само због способности да уради ствари у кући, већ и због широке ширине техника постављања које користи - и развила се. Маисон има на располагању различите стилове постављања драгуља, од уобичајеног подешавања оквира и канџи (или канџе), до егзотичнијих као што су подешавање подметача и случајно подешавање (или снега). Тачан стил коришћења зависи од захтеване естетике, као и од величине драгуља који ће се поставити - за постављање снега, на пример, није потребно само камење различитих величина, већ и најбоље ради са мањим камењем, док подешавање подметача посече је погоднији за веће камење због разлике у уоченој величини камена у односу на металне зглобове који га држе на месту.

Гемови ипак не морају бити статични када су постављени, као што је Цартиер показао 2015. године, када је представио вибрирајућу поставку на Баллон Блеу Де Цартиер вибратору. Инспирисан дрхтавим подешавањем маисон уведен крајем 19^тх века, овде се користи вибрационо подешавање за причвршћивање дијаманата на дугме, и развило је пет година истраживања. Употребљена механичка структура још увек није откривена, али овај стил подешавања је невидљив и омогућава сваком дијаманту, који мери 0,3 карата, да се помера у одређеној мери, као да је причвршћен на опругу. Резултат је "плутајући слој" дијаманата који се покрећу уз најмању сметњу на сату, због чега они трепере за разлику од било које фиксне поставке. Како би додатно нагласио овај ефекат, Цартиер је дијалету од белог злата дао НАЦ третман да би га учинио црним, што чини да се одраз од дијаманта чини још светлијим.

Цартиер-ова домаћа стручна спрема омогућила је зидарима да развију нове занатлијске технике попут описаних. Оно што је можда још узбудљивије је видети како се усавршавају и побољшавају у наредним итерацијама.