Пази свој занат
Чаша за кување
Емајлирање је један од најчешћих начина рада у сатовима и готово се увијек користи за израду бројчаника за сат који нису само визуално привлачни, већ и непромјењиви. Немојте дозволити да вас овај занат завара - иако су биралићи емајла неко приступачнији у односу на друге људе који се овде расправљају, поступак њиховог креирања је издајничко путовање које захтева строгу контролу квалитета и велику финоћу.
Емајл је у основи витрификовано стакло у праху од стакла, печено на високим температурама да би се истопило, пре него што је остављено да се охлади у једну чврсту масу. Слојеве овог метиера лежи у варијацијама које постоје у сваком кораку процеса. За почетак, нису сви прашци стакла подједнако управљиви. На пример, црна емајл је тешко произвести јер прах мора бити апсолутно без нечистоћа, јер ће чак и једна мрља прашине бити изузетно очита на глаткој црној површини. Због тога многи брендови нуде бијеле емајлиране котаче у сатовима, али или црни лакирани или оникс бирани умјесто еквивалентног у емајлу.
Емајли се такође разликују по начину печења (тј. Печени у пећи). Емајл велике феу (лит. велике ватре) налази се на горњој граници, а температура печења прелази 820 степени Целзијуса. Ово ограничава опсег боја које се могу произвести, али такође ствара већу дубину у површини готовог производа. Емајл се може пећи на различитим другим (нижим) температурама, у зависности од жељеног финалног производа.
Температура у страну, како наноси се и емајл. Стаклени прах се обично меша са растварачем као што су вода или уље да би се створила „боја“ која се може нанети четком, а растварач испарава током процеса печења. Да би се спречило да се „боје“ различитих боја мешају, постоје две уобичајене технике: клонирање емајлингом користи танке жице да би се формирале уздигнуте ћелије које се затим напуне цаклином, док емајлирање шампоном укључује ископавање базе бројчаника како би се уместо њих створиле удубине. Егзотичније варијанте укључују пликуе-а-јоур емајлирање, које ствара прозирне ћелије са витражима и грисаилле цаклину, изузетно захтјевну технику осликавања бијелог мотива на црној површини емајла.
Јигсав арт
Маркуетри је прилично специјализован и неуобичајен занат у оквиру израде сата, и укључује сечење и постављање различитих материјала на базалну линију како би се створио мотив или узорак - формирање слагалице са одабраним материјалима, ако желите.
Технички се може користити било који замисливи материјал; једина ограничења су вештина и машта занатлија. На практичном нивоу, маркетарство представља много јединствених изазова. Да би се осигурало да бројчаник не постане прекомерно дебео и да падне изван толеранција задатих током дизајна сата, материјал који се наноси на празну кочницу мора бити унутар дозвољених граница, што се претвара у тањи - и структурно слабији - материјал.
Сами материјали такође представљају различите проблеме. Дрво, на пример, различито реагује када се сече против и уз његово зрно. Такође се може излепити или цепати током сечења. С друге стране камење попут мермера, изузетно је тешко и тешко их је обликовати. У међувремену, природно разнолики материјали попут перја или латица, тешко је ускладити се по боји и текстури да би се створио кохерентан производ.
Мутација у боји
Патинација није формално дефинисан занат, али различити процеси и технике користе се за производњу патина на бројчаницима сатова, било да се ради о визуелном оомпху или за „сликање“ одређеног мотива. Основни принцип је углавном исти: метална површина бројчаника се третира хемијски, реакцијом се ствара декоративна патина која је у супротности са необрађеном површином.
Један материјал који је недавно уведен у израду сата (Бланцпаин) је схакудо, традиционална јапанска легура бакра и злата која, када се не обрађује, изгледа као крст између бакра и бронце. Историјски коришћен у мањим предметима, попут чувара мача, или као акценти за веће предмете, схакудо не реагује спонтано са ваздухом да би створио патину. Уместо тога, мора се третирати рокусхо, раствором бакар ацетата и неколицином других хемикалија, да се изазове патинација. У зависности од тачне формулације употребљене рокусхо, као и дужине и броја примена, схакудо може да добије патину која се креће од плаве до богате љубичасте до црне.
Цартиер-ово заштићено злато, с друге стране, користи топлоту за оксидацију специјалне легуре злата од 18 К са необично високим садржајем гвожђа (Цартиер је ову легуру развио заједно са својим спољним добављачем). У зависности од температуре на коју се загрева ова златна легура, она добија патину која се креће од беж до смеђе до плаве боје - за разлику од тога како се челик жули применом топлоте. Стварање запаљеног златног котача слично је сликању ватром. Бројчаник се најпре загрева на највишу температуру помоћу бакље да би се постигла равномерна површина, пре него што се нежељени делови огребе керамичким алатом. Бројчаник се затим загрева на следећу највишу температуру да би се произвела следећа нијанса, а нежељени одсеци се поново огребају. Смањујући распон температура, занатлија полако "фарба" бројчаник разним бојама оксидоване златне легуре.
Микро ископ
Гравирање повлачи за собом уклањање материјала помоћу алата за стварање образаца и слика. Његова лепота лежи у његовој свестраности; Скоро сваки део сата је фер игра, од котачића до кућишта, па чак и до компоненти за кретање. Гравари обично раде слободно руком користећи алат са челичним врховима који се називају опеклине које се прилагођавају сваком појединцу, а често то чине путем микроскопа због мале величине угравираних компоненти и нивоа детаља који се мора постићи.
За гравера, изазов је многострук. Као што је већ споменуто, мала величина компоненти сатова дефинитивно представља бригу, јер захтева висок ниво финоће и обраћања пажње на детаље. Дебљина - или недостатак - је сродно питање. С обзиром на то да компоненте попут мостова и бројчаника морају бити што је могуће танке како би се ограничила висина сата, гравуриста мора да продужи свој рад до одређене дубине или створи перцепцију дубине користећи друге визуелне трикове.
Материјали такође имају своја индивидуална ограничења. Челични ковчег ће бити теже урезати у поређењу са златним котачићем, јер је тврђи и зато захтева специјализоване алате и јачи додир. Међутим, исти златни бројчаник због своје мекоће можда неће моћи „задржати“ микро детаље или оштре углове. За гравира изазов је представити најбољи могући резултат радећи у границама компоненте која се угравира.
Лине лине
Гуиллоцхаге, такође познат као окретање мотора, укључује сечење линија које се пресечу у површину бројчаника како би се створили правилни, понављајући обрасци. С обзиром на своју декоративност, бирани бројеви су обично драгоцени материјали од сребра или злата. Готов производ се понекад заврши слојем прозирног емајла, а крајњи производ назива се флинкуе цаклина.
Израда гиљоше углавном је ручни процес, иако користи две машине: праволинијски мотор који пресече равне линије и мотор са ружама који посече закривљене. Ове машине су унапређење у односу на потпуно ручни рад, јер помажу да се пруге прецизније и равномерније режу, али ипак је гиљовер (тј. Занатлија) који ротира бројчанике на којима се ради и напредује алатом за резање машине. Уобичајена нит која пролази кроз неколико метара дарт, укључујући и гиљоше, је финоћа: гиљошерове руке контролишу колико су линије једнаке и уско пресечене, као и како се саме линије играју преко котача.
Гуиллоцхе је цењен за време и рад који је потребан да би се произвела, као и његова визуелна привлачност - готови бројчаник је текстуриран тако да се игра са светлошћу из различитих углова издалека, док нуди замршене детаље за преглед када се гледа горе Близу. Сада постоје јефтиније алтернативе гиљосу, од ЦНЦ машина које могу да изрезују шаре, до бирања које су жигосане да би се створили обрасци гиљоше. Иронично је да се економичне могућности масовне производње дају савршени; то су мале несавршености које откривају ручно окренут гиљошки број као прави МцЦои.
Кристални метод
У часовничарској индустрији занат израде кристала вероватно је ексклузивно Хермесова домена, захваљујући потпуном власништву француског произвођача кристала Цристаллериес де Саинт-Лоуис који постоји од 1767. Хермес је инспирисан кристалом Саинт-Лоуис-а утеге за папир, а први пут их је прилагодио за своје сатове 2014. године с серијом сатова Арцеау Миллефиори, која спортски кристално бира са истоименим узорком миллефиори.
Миллефиори дословно преводи у „хиљаду цвећа“, а односи се на образац обликован обојеним кристалом, који подсећа на кревет цвећа. Да би се направили такви бројчаници, кристал различитих боја прво се обликује у танке штапове, који се затим режу у кратке пресеке, сваки дужине око 10 милиметара. Ови штапови су затим смештени у посуди од ливеног гвожђа да би се добио жељени образац, пре него што се мрља растопљеног, провидног кристала примени да "запечати" целокупан распоред. Прозирни кристал се остави да се охлади и очврсне, а готови производ се исече на танке кришке. Воила, бројчаник за сат!
У 2018. години Хермес је ревидирао технику миллефиори, али је одлучио да створи прималнији и анималистички мотив. Арцеау Поцкет Миллефиори објављен ове године има бројчаник који је створен црним и белим штапима. Ови штапови су такође четворострани уместо округли и распоређени тако да формирају образац који подсећа на скали алигатора, у јасној демонстрацији свестраности технике.
Беад
Гранулирање је још једна релативно неуобичајена техника у часовима. Традиционални облик овог заната укључује постављање металних перли (обично драгоцених) на објект да би се створила текстурна површина. У зависности од величине перлица, као и од њиховог распореда, могу се створити различити узорци, па чак и мотиви. Ђаво је овде у детаљима - добар рад на гранулацији није само детаљан, већ и беспрекоран, без наговештаја о томе како се перле причвршћују, лемљењем или директним лепљењем.
Цартиер је развио изведену технику гранулације користећи емајл названу, једноставно, гранулацијом емајла. Уместо метала, зрнца су емајл произведена у заморном, вишесатном поступку. Најприје се стварају танке шипке емајла различитих боја и промјера. Одсецање дела таквог штапа и топљење гашењем омогућава да се стапа у растаљено зрно цаклине, које се затим поново охлади и стврдне. У зависности од тога колико је „материјала“ коришћено, могу се направити перлице различитих димензија.
Са понудом таквих перлица (сортираних према величини и боји), занатлија може започети процес гранулације цаклине. У Цартиеровом досадашњем раду с овом техником, перле су постављене тако да формирају мотив пантере, а обриси животиње креирани су жицама ла ла цлоисонне емајлирања. Куглице од емајла наносе се бојом у боју на котачић, са међуфазним пуцањем између боја како би се поставиле. Коначни производ? Текстурирани, шарени број који комбинује најбоље и за гранулацију и за емајлирање.
Камено доба
Постављање драгуља је изузетно често у сатовима, а расправљање о томе овде готово делује непотребно. Ипак, ова свеприсутна техника и даље је вриједна помног погледа, с обзиром на њезине замршености и недавна дешавања.
Можда је најзанимљивија ствар постављања драгуља то што готово сваки дизајн може да се оживи просто променом врсте и кроја драгуља (-а) и техником постављања. На пример, потпуно прекривање површине дијамантама исеченим багуетом помоћу невидљивих подешавања, на пример, створиће врло другачији изглед од сјајних дијаманта који постављају снег. Разврставање и упоређивање драгуља по њиховим различитим својствима такође је уметност (и наука) за себе.
Недавни напредак у постављању драгуља довео је до нових производа које је претходно било немогуће произвести. За почетак, строже толеранције производње сада су омогућиле заобилажења која омогућавају постављање драгуља у нековинске материјале, укључујући керамику, угљеник и гуму. Уместо традиционално коришћеног злата или платине, ови материјали имају потпуно различите боје и текстуре, и дају најмање техничку вибрацију која је, у најмању руку, неконвенционална.
Мања револуција се догодила и на Цартиеру 2015. године, када је мезон представио нову технику: подешавање вибрације. Ово је модерно схватање старије технике која се зове дрхтање, дијаманти су постављени још увек неоткривеном механичком конструкцијом, тако да се они помало колебају када су узнемирени, као да су постављени на опругу. Вибрације дијаманата изазивају рефракцију светлости и одбијање од њих насумично, за динамику која се изузетно разликује од типично статичког камења.
Пуштање кроз светлост
Филигран, чипкарство и кројење од папира су све варијације теме, свака развијена да би створила уметничко дело. У контексту сатова, технике су изложене у облику лаганих и деликатних бројчаника који пружају осећај прозрачности сату, баш као и скелетни покрет.
Филигрее је техника златарења код које се изузетно танке златне нити увијају и увијају у жељене облике, пре него што се ови појединачни елементи споје заједно да их „саставе“ у комплетно дело. Занат је тежак не само зато што величина сата захтева рад у мањем обиму, већ и због деликатне природе посла, која захтева прецизну контролу над начином манипулације златним нитима.
Чипка је, с друге стране, готово попут супротности од филиграна - уместо да „гради“ према коначном производу, чипкарство мора да занатлија уклони материјал са плоче од чврстог злата. Рупе се прво избуше у плочу, пре него што се додатни материјал ручно уклони тестерама. Ти се простори постепено проширују и обликују све док између њих не остану само деликатни „зидови“ од чврстог злата, тако танки да скоро изгледају као чипка.
Као и чипкарство, резање папира је процес смањења. Предмет овог пута је папир, који се реже помоћу различитих алата, и поново ствара жељени мотив.
Површински удар
Технике украшавања металних површина чекићем су се развијале паралелно у различитим деловима света, а различите марке су прилагодиле ове занате за израду сата. Аудемарс Пигует је један од њих, прилагодивши традиционалну фирентинску технику у сарадњи са италијанским дизајном накита Царолина Буцци да произведе свој властити матирани златни премаз. Фирентинска техника види како мајстор удара удубљења у металну површину ради текстурног завршетка, без уклањања било каквог материјала из предмета на коме се ради. У случају Аудемарс Пигует, посебно развијени алат са дијамантским врхом који вибрира на 200 херца користи се за примену ових утора и ствара фино исклесану површину која светлуца и светлуца, баш као и смрзнути слој.
Цасио је у међувремену позвао на стручност Бихоу Асаноа, мајстора треће генерације тсуикија. Ова традиционална јапанска техника обраде метала има занатлија који обликује танку плочу метала тако што га убија у тродимензионални облик. Историјски коришћен за бакарне и друге металне посуде, тсуики се користи у неколико МР-Г часовника како би се произвеле украсне удубине на масци и наруквици. У зависности од примене технике могу се креирати различити узорци, од низа округлих рупица до дугачких, танких и паралелних утора.
