Средњовековни таписерија апокалипсе добија налог за рестаурацију

Прашњава и помало изблиједјела, што и приличи њеној некадашњој употреби као изолација за коњске штале, непроцјењив комад средњовјековне умјетничке баштине, француска таписерија апокалипсе, постаје чишчење добродошлице.

Како каже француско министарство културе, крајње је време „да се види у каквом је стању ова стара дама стара више од 600 година“.

Истина, она је мало испрана по ивицама, некада сјајно живописне црвене, плаве, зелене и жуте нити, мање привлачне од очију него кад 104-метарски (340 стопа) оков од вуне и свиле, приказује Апокалипсу према Откривење светог Јована, први пут је направљено по налогу Луја И, војводе Анжанског, 1373. године.

Овај благдан змајева, анђела и звјеради са седам глава, приказан у горком стилу Јохнова виђења посљедњих дана, изведен је око три вијека касније од боље познате норманске ере освајања Баиеук Тапестри тканине - али је и већи.

Рад, за који се сматра да је најдужа таписерија на свету, првобитно је стајао 5,8 метара у поређењу са тренутним 4,6 метара, а био је дуг око 40 метара, али је током времена изгубио око 20 плоча и део своје границе.

Преживели делови ремек-дела из 14. века, државна имовина од 1905., сада показују вишеструке знакове хабања, као и ефекте осветљења галерије након што су били у сталном поставу од средине 1950-их у замку Ангерс, око 300 километара (190 миља) југозападно од Париза.

Министарство културе заузето је прикупљањем података за „обдукцију да би се одлучило шта ћемо радити у вези с обнављањем и гарантовати његово дуготрајно јавно приказивање“, каже управник замка Херве Ианноу.

Како дубоко чисто напредује, галерија је утонула у виртуелни мрак са скелама подигнутим како би се омогућило минирање, „квадратни центиметар по квадратни центиметар“, надзор огромног дела.

То укључује идентификацију, затим квантификацију свих врста пропадања, кажу рестауратори Сузанне Боурет и Монтаине Бонгранд из одељења за културу региона Лоара (ДРАЦ).

Зарањавање у сликовну прошлост

Инспектори морају да истражују дубоко и пажљиво. Да ли је таписерија на крају изложена на улазу или излазу из галерије? Постоји ли веће пропадање према врху или дну?

Такође морају узети у обзир нивое температуре и влажности, прљавштине, деформације или затегнутости тканине везане за вешање. Све се мери.

Четири одељка од укупно око 70 преживелих сцена је скинуто. Остали су на екрану, док су они уклоњени из дела који је, необично, реверзибилан, подвргнути испитивању и чишћењу.

Ианноу истиче одјељак који приказује медицинске инспекторе на полеђини призора који се зове Жетва изабраних и Спавање праведне, а приказује седмеро људи који дијеле два кревета.

Такве сцене нуде онима који их гледају „задивљујућу сморгасборд боја“, каже Ианноу, чудећи се томе што је време било љубазно према представљању боја секције.

"Обрнута страна не само да говори о лепоти њеног обојења, већ и о различитим интервенцијама које су се одвијале" вековима.

„Ево, део је испреплетен. Тамо се могу видети технике ретуширања нове вуне и нити како одлазе у свим правцима “, каже Боурет, нагнут над једним одсеком док се колега усисава да усиса прашину пре вагања таписерије која је издржала неколико пута да се помера.

Као рендген

После једног века чувања војвода Ањоуа, Рене Ањоу је крајем 15. века уметничко дело пренео катедрали у Ангерсу.

Отприлике 200 година касније, епископија је била суочена са оним што је урадило са таписеријом када је политичка клима уротила да црквена уметност постане жртвом хаотичних последица Француске револуције.

У том периоду уништени су разни радови, а таписерија је посечена и различито коришћена као подне простирке, стабилна изолација и прекривање против смрзавања воћа.

Рад, који је пао на „хиљаду фрагмената“, спасио је 1850. црквени каноник, који је заузео прву убод на рестаурацији, каже кустос ДРАЦ-а Цлементине Матхурин.

"На наличју видите масу ствари које су створене да остану скривене. То је попут рендгенског снимка ... ви сте заиста унутар скелета таписерије ", каже Бонгранд, који се нада да ће бројање броја нити и ткања изнутра извући детаље технике која се користи за израду.

„Надамо се да ћемо открити тајне овог уметничког и историјског ремек-дела из стогодишњег рата (између Енглеске и Француске, 1337. до 1453.), насталог за само седам година“, каже Ианноу.

„Где је било уткано и у колико радионица? Колико људи је учествовало? То је мистерија ... ”

За Ианноуа, иако је широј јавности чак и у Француској непознат, Таписерија апокалипсе је Ангерсов сопствени одговор на Сикстинску капелу којој је претходио читав век.